刘小东把人画“丑”了？北京牛画院

刘小东把人画“丑”了？

刘小东老师原作，把人画“丑”了？（杜老师随笔）

做美术教学这么多年，经常和画室家长、学画画的孩子聊写实油画，前阵子看到刘小东这几组人物原作，不少刚接触美术的学生第一反应：人物五官粗糙、皮肤色块厚重，看着人物并不精致，甚至觉得画家把人画丑了。今天借着公众号，站在一线美术从业者的角度，聊聊写实绘画里的“好看”与“真实”。

很多初学美术的孩子，长期被应试审美束缚，默认五官规整、皮肤细腻光滑、脸型标准才是画得好。就像平时画室里，学生画色彩头像，习惯性把人脸磨平，肤色统一成白净的网红质感，五官比例全部套用模板，画面精致却没有灵魂。初次看刘小东的人像油画，厚堆叠的颜料、起伏粗糙的面部肌理、带着岁月褶皱的眉眼，脱离了大众认知里的漂亮模样，自然容易被贴上“画丑了”的标签。

细看这两幅代表作，一幅是户外并肩而立的两代男人，白发老者沟壑纵横的脸颊、黝黑粗糙的手掌，青年松弛的面部神态，衣服褶皱随着身体结构自然起伏；另一幅市井火锅饭局，一桌老友围坐酒桌，有人微醺眯眼、有人神色沉静，每个人的神态、皮肉质感都各不相同。刘小东没有刻意美化模特，不去抹平皱纹、修饰脸型，用厚重的刮刀笔触还原普通人最本真的样貌。

在我常年的附中美术教研里，常会和合作画室的老师强调：写实绘画从不是复刻“完美颜值”，而是还原活生生的人。我们身边的普通人，脸上本就有细纹、肤色不均、骨骼凹凸，没有完美无瑕的皮囊。应试艺考为了拿高分，流水线式的美化人像，久而久之让学生的审美跑偏，误以为精致无瑕才是写实的标准答案。

不少画室老板和我吐槽，现在孩子写生真人模特，但凡模特脸上有皱纹、颧骨偏高，学生下意识就修平五官、磨细皮肤，硬生生把普通人改成标准化网红脸，丢掉了写生最重要的观察能力。刘小东的作品恰恰反其道而行，扎根市井生活，画身边平凡的普通人，工人、老友、市井食客，捕捉人物独有的生活气息，笔触里全是烟火与人情。

抛开颜值审美，从绘画功底来讲，这些作品藏着顶尖的造型功力。看似随性的厚涂颜料，每一块色彩、每一笔肌理，全都贴合面部骨骼走向，老者颧骨的起伏、手部筋骨的转折，衣物受光后的色彩变化，全是依托扎实的造型功底落笔。看着粗犷随意，实则形体严谨、色彩考究，没有多年扎实的写生沉淀，根本拿捏不住这种松弛又精准的画面控制力。

很多家长送孩子学美术，初衷是提升审美，可在应试大环境里，慢慢被固化审美裹挟，只认可好看、规整的画面。其实美术的审美本就多元，甜美的精致是一种美，饱含生活烟火的真实，更是直击人心的艺术美。庞茂琨早年素描、刘小东写实油画，这些名家作品之所以能成为经典，就是跳出了美化套路，忠于现实本身。

我平时带附中考学教学，特意把刘小东的人像画放进素材库，让学生定期赏析临摹。目的就是打破模板化审美，引导孩子观察真人细节，学会接纳人物原本的样貌，告别无脑美化。画画不是美颜滤镜，照搬漂亮皮囊没有艺术价值，留住人物独有的神态与岁月痕迹，才是写实绘画的内核。

最后想说，觉得刘小东把人物画丑，本质是审美被应试套路局限。放下“必须画好看”的固有思维，静下心品读画面里的生活与情绪，才能读懂写实油画真正的魅力。各位同行和美术生，你们第一次看刘小东作品，也觉得人物不好看吗？欢迎评论区一起交流。