没想到钱钟书夫妻的字，写得这么有水平月川栖

说起钱钟书,大家第一反应都是大学问家、《围城》作者,很少有人注意到他的字。但你要是真看过他写的信,绝对会惊到——这字,真的太有味道了！更神奇的是,他夫人杨绛的字,完全是另一种境界。两口子都不是专业书法家,但写出来的字,让很多书法圈的人都服气。今天咱们就来看看,这对神仙眷侣的字好在哪儿。

钱钟书的字：学者气十足,写谁像谁

钱钟书的字,你第一眼看上去会觉得很熟悉,但又说不上来像谁。杨绛说过,钱钟书特别勤奋,除了写文章,每天都要拿出时间练字。古人碑帖见到哪个就写哪个,写哪个就像哪个。

这本事听起来玄乎,但对钱钟书来说真不算什么。他是个天才,有过目不忘的本领,读书能把整本书背下来,写几个字体那还不是手到擒来？所以他随便写的字,你看着似曾相识,但又挑不出是临的谁——这种＂谁都像,又谁都不像＂的状态,其实是很多书法家追求一辈子的境界。

最有意思的是,钱钟书不是书法家,他只是用做学问的方法在写字。做学问离不开古人,但真正的学问不是给古书做注脚,而是站在古人肩膀上抒发自己的见解。写字也是一样,学得像不难,难的是化成自己的东西。

杨绛说自己＂笨＂,但这字让人沉默

相比钱钟书的灵动多变,杨绛的字走的是另一条路。她自己说过,天生笨滞,写谁不像谁：兰亭序应该是圆的,她写成方的；褚遂良应该是方的,她写成圆的。

你要是信了这话,那就上当了。高手写文章都爱下套,这里就是。她表面在说自己写字不好,其实是在告诉你：我不但写过兰亭序,还写过褚遂良——你看,一句话就把功夫底子露出来了。

2013年,102岁的杨绛用小楷抄写了钱钟书早年的《槐聚诗存》。你想想,年过百岁还能写小楷,这得多难？但她做到了。更难得的是,这些字虽然力求平稳,笔画有点稚拙,但字里行间全是故事,全是岁月。

她在前言里说,自己＂笔笔呆滞,但求横平竖直而已＂。这话听着谦虚,其实说的是最高境界——人书俱老。一个百岁老人,如果不求横平竖直,反而去玩技巧耍花活,那才是真的白活了。

两口子的字,其实是两种人生态度

钱钟书和杨绛的字,风格完全不同,但都让人服气。钱钟书的字有才子的机敏和学者的深厚,看着热闹,处处都是学问。杨绛的字简淡平和,看似平淡,但经得起玩味。

钱钟书的父亲钱基博说过一句很有意思的话：大家都觉得儿子有才,但我觉得儿媳妇更棒。这不是客套,是真话。钱钟书有天赋,有深度,但在天然简淡这方面,始终比杨绛略逊一筹。文章如此,书法也是如此。

杨绛晚年最喜欢的一句话是：＂我们曾如此渴望命运的波澜,到最后才发现：人生最曼妙的风景,竟是内心的淡定与从容。＂这句话用在她的字上,再合适不过。那些看似笨拙的笔画,那些横平竖直的结构,其实都是把所有技巧和火气都褪去之后,剩下的最本真的东西。

写字就是做人,这话一点不假

看完这两口子的字,你会发现一个道理：写字到最后,拼的不是技巧,是人。钱钟书博学多才,字里就有纵横捭阖的气象；杨绛淡定从容,字里就有平和简静的韵味。

很多人练字,总想着学这个法帖、学那个技巧,但其实最该练的是心境。剥去所有技巧,书法就是写字；抹掉所有光环,写字就是做人。当一个人满嘴都是＂我是书法家＂＂我的字多厉害＂,那字里多半全是火气。

钱钟书和杨绛都不是书法家,但他们用做学问、做人的方法写字,一不小心,就写得这么好。这大概就是＂功夫在诗外＂的最好注解吧。