大大点赞《抓特务》——我也去“走了个面儿”晶眼观世

回京后赶紧去走面儿。

终于赶上《抓特务》尾巴。

两个多小时观影过程，真的荡气回肠。

在日本时，看到大量网上评论，有甚至没看电影就骂导演的，也有说冯小刚这次终于翻身，但似乎负面多于褒扬，票房也不景气，回本怕是难了。

但是，我不得不说，这部片子艺术效果和感动指数，绝对属于杠杠的。

冯导这次大概是把吃奶的劲儿都使出来了，很用心，很精致，是在憋足了劲儿地拍戏。

你说他要扳回什么也好，在真正淬炼艺术造诣也罢，反正看得出，无论摄影、叙事、背景、服化道、选角等，都是达到了他目前艺术的顶峰；个人觉得，比《1942》和《集结号》要好很多。尤其摄影和灯光，堪称完美。

看到中途，我的结论是有些许《活着》的味道，甚至张力和复杂程度，一点不逊于前者；毕竟现在讲故事，还是比较考虑时代背景和观众水平的。当然必须强调，首先是张策的原著优秀。

表演最好的，就是胡歌，用炸裂不为过，也给电影增色不少。尤其一开始小眼神的表现，非常精准而隐秘；最封神一刻是在喜宴上找肖大力喝酒，对方不给面儿，结果，半辈子的怨气和几十年的压抑，让这个也算男子汉的特务，双手捧着玻璃酒杯，愣是把自己的嘴和三角地带都扎出血了。我当时真担心，别把玻璃吃进胃里，想自杀不成？！

还有就是最后跟肖大力喝酒的场面，那些憋了几十年的真心话，那些难以启齿的尴尬和懊悔，在对手肖大力面前，借着酒劲儿，一股脑都掏出来了。还给肖大力下跪，虔诚如信徒，但非常感人和真实。这两处我都哭了，是痛心或扎心，不只是感动，感动是浅相的，痛心才是与角色同频共振。

相对的，雷佳音的表演还是老一套，前半部分就是雷佳音，就像他演所有角色，都是雷佳音一样。但后半部分，尤其退居二线后，无论外形和气质，还有为人，都有很大变化，也慢慢开始接受或喜欢这个肖大力了。

至于剧情嘛，大家都知道，就是一个国军特务，国民党离开大陆时，被留下当卧底，代号5182，还颁了个装裱不错的委任状，当然还有个发报机，除此大概就没什么了。至于档案里有没有，谁还惦记着他，估计只有天知道。一开始还有个收集街面情况的指示，靠收音机里香港的菜价等公开消息，来下达指示。我奇怪的是，北京市民收听香港菜价，这不是明摆着的特务疑点么，也许是大隐隐于市？

到后来，因为安全问题，或者是变心了，冯静波（胡歌演的特务）都把它上交了。于是，这个特务其实从此就真的名存实亡了，他或者主动，或者被动地，就投诚了。

但是，一根筋的肖大力是没这个脑子的，或者说也知道冯静波已经不构成威胁了，他要的是面儿，是特务自投罗网，显得自己高大上，也实现他作为人民警察的威严，这是他一生的荣耀和责任。为此，都可以提前退居二线，甚至把警察的岗位留给儿子，直至最后水落石出，自己真正的退休，走时还不忘说一句“这大盖帽啊，是罩着老百姓的，不是给自己遮丑的。”这句话应该是他真心话，观众也不觉得假大空，符合这个人物的性格品行。

所以，我觉得，这个片子总体论，是不属于主旋律的主旋律片，效果甚至比主旋律的好，也自然而然，水到渠成。

片子非主角里，有几个人物刻画得很好。

一个就是刘佩琦饰演的王六斤，这个人物绝对是小人物，但是有大智慧，甚至是善良心。他原本是旧北平留用的底层巡警，也是冯静波的潜伏下线特务。解放前就是体制内的，但性格世故圆滑，当警察也不算狠毒。身份败露后蹲了20多年牢，出狱后在与肖大力的对话中，始终不露声色，不揭发上线冯静波，因为漫长岁月磨平了他身上的棱角，也看清了世间冷暖和时代起落，与肖大力那股执拗较劲，形成极大反差。他不偏执、不怨怼，最后安于市井烟火，活得通透而清醒。

还有一个就是大眉子，这是冯静波的妻子，是婚姻的牺牲品，因为冯静波主动娶她，是为了遮掩身份。但是毕竟是云泥之别，以致还出了第三者。但即便如此，在分居五年后，在一次打扫卫生的时候，偶然发现了那张委任状，于是这个天大的秘密暴露了。但她隐忍了，还在运动的关键时刻，替丈夫隐瞒，把委任状连同痰盂一起扔下楼，嘴里还说着“这都是封资修的东西”；一个文盲，一个村妇，能有如此大爱，对丈夫的爱，也是没谁了。当然，此举也是为了女儿的政治安全，既有大义，也有亲情夹杂在其间。

对了，还有一个是肖大力的妻子亚琴，这是个很有情有义的女性角色，对冯静波他相对维护，毕竟他们同在一个学校工作，也对冯的工作能力和待人接物很欣赏，要不是她，肖大力会对冯更加的冷酷无情。当他的丈夫肖大力在运动中被整，而她不仅不屈从于政治运动的狂潮，还坚决维护和相信自己丈夫的忠心和立场；自己也受牵连被降职去打扫厕所，长期遭受邻里非议、精神压力巨大，长期忧愤成疾，最后病逝。

片子里还有一个角色，如果不是上点年纪的，都不知道她是谁，那就是曾经电视剧里《外来妹》里那个笨笨的打工妹金玲（杨青饰演）。这次她在片中饰演包婶，属于居委会大妈之类的，这可是几十年不见了，还是那么接地气。虽然人家是科班（中戏毕业）出身，还会拉小提琴，但这次又是饰演最底层小人物。冯导选她来，还真是安抚了不少老观众的心，演得也恰到好处，印象深刻。

另外，像姜武等，也都有不俗的表现，每个演员都很到位；年轻演员里，新桅、抗美等也都很不错，起到了年代变换时，人们观念和传统保持的中间过度状态，也有思想的渐渐开放。

当然，也不是说电影就没有缺点，最大的缺点是开头前三分之一有点散，甚至一度有点拖沓，但剧情很快翻转，节奏加快。以致有些角色一笔带过，而显得有点记不住，比如焕章、新民等。

总体看，《抓特务》是一部厚重的、无论个人还是国家的史诗级电影，只不过囿于篇幅，不可能像电视剧那般详尽描述。能在两个多小时里，让观众不嫌太长，且能尽情观影，并深深打动，这就是一部叫好的片子，只是不知为何，会不叫座？！

也许，个人觉得片名起的不好，有点冯小刚旧味或旧时代特点，电视剧名要好很多。

冯小刚个人当然有缺点，也说过类似“垃圾电影是因为垃圾观众”的伤害观众的话，但是这要看他是在什么语境下，在什么场合。

就像韩红这次不知为何，会如此悲催，以致退出了公益圈！

我找了“走面儿”的原始视频，看后丝毫没觉得什么江湖，什么不妥，反倒觉得很自然：在那样的场合，在作为倾尽心力为此片作曲的音乐人，“走面儿”这几个字没毛病，但却给自己带来了“杀身”之祸。

我们现在的舆论环境实在堪忧，理性稀缺。而与此形成极大反差的，是最近世界杯的舆论场，一个C罗，一个哈兰德，还有梅西等，几乎在全球掀起了一股善良、自然、快乐、狂欢的热浪，远比欧洲的自然热浪还要来的疯狂和尽情。巨星也好，观众也罢，人们都在哈兰德、C罗等的感召下，享受着体育、足球、竞技、团结、友爱的氛围。

再看看我们的互联网，充斥着阴谋论、冯裤子、对“垃圾观众”言论的报复和谩骂。

尤其我当时还在日本各地旅行，天天身边就是哦哈哟古扎伊马斯；空尼奇瓦；空邦瓦；阿里嘎托，古扎伊马斯；斯米马森；莫西瓦凯‑古扎伊马森郑重……边说还边鞠躬，有时是90度。

所以，我们观影也好，对待艺术也罢，最好多从作品本身出发，而不是无的放矢，随意谩骂。阴谋论之类的，还是留给政客们吧，我们就是草根，开心就好！从善如流！