她走出创伤，拿下奥斯卡三联生活周刊
当初诺兰公布史诗巨制《奥德赛》的演员阵容时，曾引发过不小的争议，除了启用黑人女演员皮永奥出演海伦之外，另一个最大的选角争议莫过于对于查理兹·塞隆的角色安排。
许多人第一反应是将查理兹·塞隆（Charlize Theron）与智慧与战争女神“雅典娜”画上等号。毕竟人称“塞皇”的塞隆，有着如古典雕塑般完美的脸庞与骨骼线条，不仅银幕上杀伐决断，红毯上也自带一股冷峻压迫的高定气场，诠释希腊神话中最具力量感的女性符号雅典娜似乎再合适不过。
永远不听我们指挥的诺兰这次也没例外，不仅出人意料地将雅典娜交给了赞达亚，而且将塞隆安插在了海仙女卡吕普索（Calypso）的位置上。
《奥德赛》剧照，下同
卡吕普索将奥德修斯囚禁在俄基吉亚岛长达七年，她极力用永生和安逸留住他，但最终不得不眼睁睁看着他选择离开。
在希腊神话的传统演绎里，卡吕普索常被简化为一个用美色和永生阻挠英雄回家的“邪恶/残忍同时也带有孤独感的扣留者形象。并且在奥德赛史诗里，海仙女绝对算不上C位女主角色，因此，大家的争议焦点集中于“塞皇是否被诺兰大才小用了”？
无关戏份，她是诺兰行为艺术中的一项杰出展示
在诺兰的重新解构之下，奥德修斯七年被扣留的故事，成为电影中一个时间静止的锚点。
时间、心理与解构，恰恰是诺兰最擅长的三把斧，用在这段故事情节里刚好可以充分发挥，因此这段被视作最具诺兰自我风格的一部分改编内容，选角当然也必须特别。
在影片中，塞隆的卡吕普索展现出一种带着伤痕的威严。她是古老神祇，满面风霜，不再年轻，虽然她可以给出“永生”的承诺。
永生却不能避免苍老，时间凝固却也同时失去生存的重量。这是有关时间的悖论。
俄基吉亚岛，这里既是“心理庇护所”，也是错综复杂的心理迷宫，身心疲惫的奥德修斯，是选择沉浸“永生”梦幻中还是再次面对现实的挑战，拥抱苦难，回归自我？
何去何从？这即是奥德修斯的艰难选择，也将问题直接递给了观影众生。
心生恻隐的孤独神明试图用自己唯一拥有的东西（神性与时间）去祈求留住另一个灵魂。然而女演员的气场却要能镇得住马特达蒙，将这个智勇双全的英雄扣留整七年，并且让他无法轻易反抗。
放眼好莱坞，同时拥有顶级复杂的梦幻气场与镇憾武力值的女演员，估计除了赛皇也找不到第二个有说服力的合适人选。
塞隆解构了这个角色，给她的神级身份加上一种带着伤痕与清醒的冷酷，明白自己即使拥有神力与美貌，也无法强留一颗不属于她的心。这种成熟女性在势在必得的控制欲与必须放手的豁达之间博弈的复杂心理，也正是塞隆最擅长演绎的戏剧张力。
许多资深影评人将塞隆的演出与当代行为艺术相提并论，认为她完全超越了传统的“角色扮演”，将个人的生命底色融入了镜头之中：
《Sight & Sound》（英国电影协会权威杂志）这样说，“在诺兰这座宏大的古希腊建筑中，查理兹·塞隆并没有试图去‘饰演’一个神明——她把自己的肉身、骨架以及近三十年来好莱坞赋予她的所有光环与创伤，做成了一件沉静的展品。她站在俄基吉亚岛的风沙里，那不是演戏，那是一场关于‘孤独与防卫’的终极视觉展览。”
塞隆出席《奥德赛》巴黎首映礼（图源：视觉中国）
也许高贵外表所呈现的雅典娜错觉，只是塞隆戴给世人看的一副冷艳面具，雅典娜女神是理智的象征，但却缺乏原始的人类情感深度与创伤阴暗面。而卡吕普索，才是塞隆灵魂深处最真实的镜像，一个拥有绝对统治力、却在创伤与执念中独自吞噬孤独的“大地之母”。
三十年风格演变的奥德赛之旅
回顾塞隆过去近30年的风格演变，会发现神圣与破损，铠甲与伤痕的厚重反差感，贯穿了她的整个生命轨迹。
图源：视觉中国
从2003年前好莱坞流水线上随时可被替代的“金发花瓶”，到《女魔头》里主动砸碎美貌、将自己填入绝望受害者肉身的恶魔；从红毯上用硬朗皮革与金属构建的“防卫战袍”，到现实中坦然揭开15岁那年枪声响起的家庭创伤……塞隆的来时路堪称另一部奥德赛式的女性史诗。
塞隆的造型一向非常有辨识度，无论是红毯还是日常着装，她都喜欢用最原始、最厚重的黑白色与大地色，以及建筑感的服装廓形，为自己铸造一身不可撼动的铠甲。
然而这身盔甲并不是一天两天造成的。
她的个人“奥德赛”从 15 岁那年枪声响起的南非夜晚开始.
2000年，好莱坞漂泊生涯的初期，她以梦露金发美人形象出圈。
当时塞隆极其忌讳谈论父亲，在刚成名面对媒体采访时，如果有人问起她的父亲，她都会轻描淡写地回答：“我父亲死于一场车祸。”在那个年代的好莱坞，像她这样金发碧眼、身材完美的女性如云，工业体系只需要她担当“视觉挂件”，负责好看、负责被拯救、负责在镜头前展现性感。当时有影评人冷酷地写道：“公众记住了她的脸和身材，但没人记得她的名字，因为好莱坞随时可以找到下一个一模一样的金发美女取代她。”
然而很快，这只“花瓶”，就在2003年被《女魔头》的重锤砸碎，增重30磅，满嘴塞假牙，毁容式暴力演技加持，塞隆凭此片一举拿下奥斯卡影后。她饰演的真实连环杀手艾琳·乌尔诺斯是长期家暴与性侵的受害者，在塑造这个角色时，塞隆没有把她演成一个单纯的冷血杀手，面对男性稍微露出的控制欲或潜在威胁时，艾琳眼神中那种恐惧瞬间转化为极具攻击性的肌肉反应，这正是长期生活在家庭暴力威胁下的幸存者塞隆自己最真实的身体记忆。
《女魔头》剧照
当她红遍全球，南非媒体和好莱坞小报开始挖掘她的过往家世，当年南非警方和法庭的卷宗被曝光。塞隆意识到无法再用“车祸”掩盖事实，她被迫在公众面前证实了当年的枪击经过：父亲在极度狂暴状态下向她们的卧室开枪，母亲为了保护她而开枪自卫。
当时贵为奥斯卡影后，却仍深陷于“受害者羞耻感”的塞隆，以台下精致性感娇娃，台上粗糙杀人魔头的巨大形象反差震惊全世界，她的过往生命创伤助她在银幕上大放异彩，却尚未实现对个人形象的自洽整合。
这种极致反差在Dior为塞隆所拍的广告片里，歪打正着，成就了时尚史最为成功的一次广告合作。
塞隆穿金色礼服，走进巴黎奢华大厅，毫不犹豫摘下钻石项链、甩掉高跟鞋，眼神骄傲而冷峻看向镜头。
塞隆为迪奥拍摄的广告
