致敬：一寸山河一寸血百万庄大侠
在去年圣诞节前夕，八一电影制片厂的导演翟俊杰，因病在北京逝世，翟俊杰曾拍摄过二部著名的电影，其中一部是讲述新中国钢铁建设的，名叫：共和国不会忘记，另一部是叙述抗战的影片名叫血战台儿庄，在台儿庄这部影片中历史人物蒋介石，李宗仁，张自忠，孙连仲，迟峰诚，都在大银幕上栩栩如生，这是大陆首次肯定国军抗战的影片，它深度影响了两岸关系。
尤其是这部叫：血战台儿庄的影片，在票价只要2角5分钱的年代，这部电影竟狂揽了超过2亿人民币的票房神话，这在当时那简直就是天文数字，这相当於当年有9亿人看过这电影，它足以让现在的贺岁片感到汗颜，后来有人评价这部电影说：这那里是在演戏啊，这分明是还原了当年抗战的真实历史，85年正值抗战争胜利40周年，就在这样一个历史背景下，这部（血战台儿庄）被搬上了银幕，影片诠释了什么叫：一寸山河一寸血！
谈论起抗日战争，实际上就是缅怀（蒋公）和国民党的丰功伟绩，同时也是感慨国共两政党的殊途同归，如今在台湾的国民党，毁在了新上任的党主席郑丽文的手里，还有吃里爬外的洪秀柱也功不可没，蒋委员长若地下有知，估计都得气的能从棺椁中爬出来，非亲手毙掉这俩奸臣不可。
而在对岸的共产党政府，则毁在了那位梁家河大队出来的，中国字还都认不全的，却有着一肚子稀糊糊的蚂蚱基因,但是却集权有术, 治国无方,正经的事情干一件就烂尾一件, 还装腔作势自封为(定於一尊) 的废物习近平手里, 蒋中正与毛泽东，两位伟人辛苦创业留下的家产，竟然分别毁落在两位崽卖爷田不心疼的败家子的手里,这真乃是国共两党的家门不幸. . . . .
对于习包子的败家，我估计毛大爷若是在地下有知，非得要让习包子躺到纪念堂里去，接班人的失败证实了三代而亡的寓言. . . .
现在再回到影片拍摄的叙事上，回顾上世纪的八十年代，那时的政治环境还比较宽松，即便大环境如此但若要拍摄一部反映国民党抗战的影片，也依然还有不少政治上的禁忌，当时有不少人认为：共产党怎能去表现国民党的抗日，而且国民党还打了大胜仗，也有不少的人担心，拍摄这样题材的影片，不仅在经济上具有投资上的风险，在政治上恐怕也难得到（广电部）的审片通过，毕竟双方的结怨时间终归太久啦,冰冻三尺决非一日之寒！
这里需要强调的是：在中国大陆几代人的小时候，他们能听到的看到的，无论是从语文课本上，还是看电影和小人书，关於抗日战争的介绍，基本上都是民兵的鸡毛信，敌后武工队，地道战，地雷战，和彭德怀的百团大战，但这些叙说只是抗日战争的敌后战场片断，描述国军正面战场当年还是一个禁忌，这种情形一直到这部（血战台儿庄）在大陆上映后，这才让年轻人恍然大悟，原来正面战场打的这么残酷，这么悲壮，这么的震撼人心！
这部史诗级影片的拍摄，在大陆不能不说是一个抗战题材的突破，剧本采取的是纪实性风格，是按史实来写的剧本，这样会使影片有一个宏大的历史感，但这就涉及到许多历史上的敏感人物，为此电影局特意在京西宾馆召开（血战台儿庄）的剧本座谈会，中宣部，文化部，军事科学院，都派人参加了座谈会，原李宗仁的秘书程思远（时任全国政协）的副主席，以及原国军高级将领郑洞国，都应邀参加了这个（血战台儿庄）的座谈会。
程思远在座谈会上是这样说的：未来的这部影片将拍出两个人物的形象，一个是在银幕上拍出当年国民党官兵抗战的形象，另一个是要拍出共产党人的博大胸怀和实事求是的形象，这听起来有点像官话的味道，不管怎么说这部（血战台儿庄）的电影还是有点太敏感，它敏感到什么程度呢，就这么说吧：当年中国最著名的电影制片厂（北影，上影，长影）包括八一电影制片厂，都对此退避三舍，最终还是广西电影制片厂（有点初生牛犊不怕虎）的劲头，由他们拍摄出了这部生动感人的，并且影响了两岸关系的好影片。
在这部（血战台儿庄）的影片上映后，不少的人都说：这那里是电影啊，这分明就是一部诚实复原的历史纪录片，饰演李宗仁的演员名叫邵宏来，他为了能找到当年德公的气场，邵宏来不仅剃平头，并模仿李宗仁的走路和说话的姿态，甚至连一日三攴都严格按照当年李宗仁的食谱来，导演为了帮他入戏，特意在剧组里推行了极其严格的（尊称）文化，剧组所有的人见到邵宏来后，都必须要先立正敬礼，然后毕恭毕敬的喊一声李长官。
据说：当李宗仁的儿子李幼霖看完电影后，在放映厅内当场就哽咽失声，他指着银幕老泪纵横，大声喊道这就是我父亲，就是我父亲，跟随李宗仁多年的老部下程思远也惊呼：德公活生生的回来了、、、这些老电影拍摄的真是太逼真啦，演员的表情，演员的相貌，几乎都达到（以假乱真）的程度，再看看如今拍摄的那些抗日神剧，根本就无法与之同日而语。
在那个没有电脑特效的1985年，所有的宏大场景都是实景拍摄，为还原台儿庄那种一房一街的惨烈争夺战，剧组请了济南军区数千名官兵来参加拍摄，那不是普通的群演，这些参加拍摄的都是受过训练的现役军人，电影中那些断垣残壁和漫天飞舞的硝烟，全都是实打实的TNT爆破，这种拼命换来的镜头，正是这部跨越40年岁月却依然震人心魄的底色。
日军矶谷师团又发起了冲锋，面对冲上阵地的日军坦克，轻武器的阵地防御已经是无法阻挡, 老兵一边往自己身上挂手榴弹一边叮嘱身边的新兵，孩子，往后逢年过节的时候，别忘给大叔烧点纸，老兵殉国前没有一句豪言壮语，这就是视死如归的军人气概，这种临危不惧的画面，就是这个民族虽然历经苦难，但却决不屈服的形象，这种中国军人的绝决行为，在近代史上彪炳史册，在史书上也有着浓墨重彩的篇章，铭记住历史致敬先烈！
根据中日两国军史上的记载：川军122师的师长王铭章（由导演翟俊杰）亲自来饰演，在台儿庄战役中率领三千川军子弟兵扼守腾县，硬抗日军矶谷联队三万之敌，最终寡不敌众三千川军全部战死在腾县阵地上，直至战到最后的一兵一卒，无一人退却，无一人投降，在弹尽援绝之际：王铭章师长命令通讯兵发电：十万火急，徐州，李长官并转蒋委员长，目前日军已攻破我腾县城防，我方援军至今仍渺无音讯，职部王铭章及全师官兵决心以死报效国家，以随成仁之志仅此急电，民国二十七年三月十七日下午三时。
当日军攻下腾县城防并包围上来时，王铭章身中数弹，他拖着伤腿走到那面弹痕累累绣着“天府子弟，抗日报国“的旗帜下，在众敌寇环伺下他抱着“当以死殉，绝无生俘“的绝决，不慌不忙的从口袋里拿出一个烟盒，从中掏出一截皱皱巴巴的香烟，用阵地上烧焦的木棍点燃，随后就把烟盒一丢，然后便蔑视一切的抽上几口，这就是将军在自戕前的那种宁可站着死，绝不跪着生的英雄气概，壮哉：了不起的中国川军，了不起的王铭章！
还有饰演日军指挥官矶谷廉介的演员，他的名字叫董骥，为了能演好这个阴狠的侵略者，他把自己关在屋子里死磕下了所有的日语发音，为了保持那种杀人如麻的冷酷感，他在片场拒绝和任何人交流，拒绝和剧组同桌吃饭，他简就把自己给活成了一座孤岛，那种残暴狂妄又透着末路焦虑的眼神，让全剧组的人看到他时都忍不住的脊背发凉，私下都称他活鬼子！
尽管电影通过了审查，但仍有一些人心有余悸的说：在影片中反复出现国民党的旗帜，次数有一点太多啦，看不到共产党抗战的力量，据说中央军委的一位领导听说了这些话后反驳说道：台儿庄这仗是人家打的嘛，不挂国民党的旗帜，难道挂共产党的旗帜不成，真是乱弹琴。
小时候我们总是人云亦云，总骂国民党躲在峨眉山上不抗日，对此我们真称得上是井底之蛙，却还总自以为是，直到我们长大之后才知道，在抗日战争时期国军组织过22次大型的会战，中型的战斗（上千人的）还忽略未计：仅阵亡的将官就有二百多位，1987年（血战台儿庄）在香港首映，史诗般的主题，油画般的纪实风格，成为了这部影片的最大亮点。
战争的残酷，有时候并不需要激情的演讲，有时候它往往只需要最普通的几句话，通讯兵：报告营长，敌人又被我们打退了，营长：再过30分钟，咱们的援军就要打响啦，告诉弟兄们，打完仗，我请大家喝酒。
朴实无华的语言,令人瞬间泪目, 这就叫血肉丰碑，那种战场上的惨烈对抗，你死我活的拼杀，即是两国军队在装备上的比拼，也是两个民族意志的较量，这体现在台儿庄大战的战场上，仅一个（血字）便可贯穿全剧，从张自忠的临沂之战，再到王铭章将军的腾县之战，最后再到第五战区李宗仁的血战台儿庄，在每一个阵地上的较量，无一不是那种血染的画面。
令人印象深刻动情的，还有在影片的结尾处，在那个表现（血肉长城）的意境，在那个长达四分钟的镜头，在（义勇军进行曲）的前奏响起了三次的同时，画面进入到残破的城墙一隅，城头，城墙下，水沟边，日军丢弃的铁甲坦克旁，成百上千具尸体铺成了一条血路，中国士兵的灰军装，和日本士兵的黄军装，几乎是斑驳难辨，阵地上的余火还在燃烧，浓烟还在弥漫，一面残缺不全，弹痕累累的中华民国的国旗，飘扬在城墙的最高点。
这部（血战台儿庄）的电影，拍摄的如此逼真，那是因为从导演到演员，大家都遵循着真实的原则，他们在拍摄时不是为片酬表演，而是为将那段被尘封的铁血岁月呈现在镜头面前，为唤醒民族的集体记忆，在这部电影中我们看到的不仅是战争的残酷，还看到了剧组人员敢直面历史的勇气，向这些顶天立地的脊梁致敬，他们是那一代电影人的格局与灵魂！
雨花台，多么好听的名字啊，南京保卫战后, 国军从此就再无德械师，抗日战争战胜利后政府回都南京，国民政府举行了一个盛大的入城式，远征军孙立人将军的部队，国军士兵们身着新军装，部队全部美式装备，不少夹道欢迎的南京市民都哭啦，颇有王师北定中原日，家祭勿忘告乃翁的悲壮，部队进城的时候，城墙上那斑斑点点的弹痕还历历在目。
有人在看过影片后感慨：历史书写的太薄啦，薄到装不下这些先辈的伟大，我们随手的一翻，就是这些先烈的一生，可又感到史书太厚啦，厚到我们记不住这些先辈的名字，只知道他们的名叫英雄，今天我们之所以站着，是因为他们在那里躺着，虽素未谋面却身受其恩，下笔太轻写不出他们惊天动地的事迹，下笔太重怕惊扰了烈士的英魂，，跪拜我们的民族前辈！
