横店短剧大撤退：停工、降薪后浪研究所

横店短剧大撤退：停工、降薪，与被挤掉的饭碗

钱从何来呢？

复工一个多月，短剧导演李韵铭的通告单还是一片空白。倒是也有些项目找他，但都在压价，要求4天拍3部剧，每部30集，给导演的日薪却在1500-2000元左右。要求高了，价格却大幅降低，李韵铭担心工作难度加大，且工作时长不可控，一个没敢接，全推了。

直到3月初，一个曾经合作过的团队找到李韵铭，预算也吃紧，但看在是老家的项目，加上过往的交情，李韵铭主动把报价降了20%，拿下了这单。对方没多说什么，唯一的要求是让李韵铭赶紧把戏拍完。

这是业内普遍的规则。过去在筹备项目时，不少导演、制片在选演员时，都会找些“相识于微时”的熟人演员，拿个友情价。现在，这套法则也被用到导演自己身上了。

这是一部东北背景的年代短剧，3月末，李韵铭去到沈阳，男主角是从制片方递来的资料里，选择了颜值最高的一位，女主是以前合作过的本地人，李韵铭觉得“能靠点谱”——毕竟，组里已经没有预算来解决意外情况了。

李韵铭在短剧拍摄现场，受访者供图

落差十分明显。去年春节后，李韵铭一个月能接到5个拍摄需求，资方张口闭口都是“做精品”。而今年的项目，一切都以省钱为主。

这种省钱不光让李韵铭的薪资减少，他也不能完全控制现场的拍摄节奏了。甚至当天要不要拍过12点都得和制片人商量。因为一旦跨过12点，就要准备夜宵。而为了这顿夜宵，制片人甚至要考虑吃什么菜，才能省钱。

对预算的严防死守，像藤蔓一样缠绕着每一处细枝末节。甚至在群演上都要控制开销。李韵铭只能打破传统的拍摄规律，把所有涉及群演的镜头集中提前抢拍完，否则群演一旦超时，每个人都要付10块加时费，10个人就是100块，那也是一笔额外的开销。

按照规律，这个体量的剧本应该用6天拍摄，但制片人让李韵铭在5天内拍完。那5天，剧组的工作人员每天只能睡两个小时。4月5日，项目如期杀青。同月，李韵铭又接到了两个短剧的项目邀约，只是一个项目解散，一个无限延期，李韵铭的通告单又回到了空白的状态。

已经变成“竖店”的横店，也在春节后变得冷清了。

3月3日，短剧演员吴维斌回到横店，肉眼可见的荒凉。以前每隔一条街就会遇到一个拍摄剧组的场景不复存在，整个景区内可能只有一、两个剧组还在拍戏。

他点开朋友圈和通告群，也没什么消息，“以前基本上每隔几分钟就要看一下，现在基本上一天看一次就行了。”他问过一些熟识的副导和经纪人，问有没有戏能拍，大部分都表示15号之后会开，但最后也都没有了音讯，项目不是取消了就是推迟了。至于那些还在发通告的，都是些从未合作过的“陌生人”，吴维斌尝试报过一些戏，但都没中。

熟人社会的逻辑失效了。吴维斌身边一位演员朋友重新开始了跑组，他告诉吴维斌，现在去跑组，屋里全都是人，大家全都在抢一个活儿。

很多没有戏拍的演员和工作人员都离开了，吴维斌发现横店很多房子都空了，大家都在转让，横店的网吧却人满为患。那些原本该在片场碰头的演员和幕后们，都在游戏服务器里相见了。有位统筹朋友甚至在游戏的同一服务区里看见了爆款剧的男女主，“因为大家没有戏拍了。”吴维斌说。

整个3月，吴维斌只出了5天工，把片酬从之前最高的1500一天，降到了800块，才在横店演员工会里报上了一个皇上，又从长期合作的导演手上拿下了一个县令的角色，勉强把自己4月的房租挣下来了。

吴维斌拍摄的短剧

大部分时候，吴维斌就躺在自己的出租屋里，每天无所事事，起来也不知道干嘛，只能在朋友圈里找机会，“明天空，有需要串戏救场的可以喊。”

同样没活的演员朋友，约着一起去吃饭，但大家聚在一起也都是聊一些糟心事，有朋友说自己打算离开横店去北京上班了，也有几位自己拍起了段子打算做自媒体，甚至有人打算去考登山导游证了。“大家都像霜打的茄子。”吴维斌说。

甚至剧组收工后，大家讨论的话题也都变成了“近况分享”。在吴维斌演皇上的那个剧组，男主角之前已经有过爆款作品了，对方告诉他，以前一天就能接到10个本，随意挑选，现在因为项目少了，一周只有2个本能挑。

这已经是好的状态了。吴维斌从同行的演员朋友那得知，西安和郑州比横店还惨，“大部分处于全面停工的状态。”吴维斌说。

暂停的，狂飙的

冲击来得突然，却又不算意外。

承制公司丰行文化的CEO李涛在接受蓝鲸新闻采访时曾说，短剧刚兴起时，很多资方入场，“觉得十部里面博出一个爆款就能大赚。”毕竟，相较于传统影视剧，短剧是一个拍摄周期短，收益回报快的项目，搏一搏单车总能变摩托。但随着短剧开始追求精品化，成本攀升，内卷加重，回报率也随之下降。

从去年开始，短剧导演白浪就发现短剧已经没有业余资方进来了，“市场只剩专业的资方，比如红果、九州这些大平台，他们除了自制，也会找爆款承制方去合作，给钱让别人制作。”但目前，一些平台的情况也步履维艰，白浪说，“短剧的利润率越来越低，但成本卷起来了，22年底的时候，10来万完全可以拍一部，现在都得50万往上，想收回本太难了。”

去年白浪自己掏10万块拍了部短剧，为了省钱，剧本是他自己写的，戏也是自己导的，用6天时间拍完了这部全长120分钟的剧，接着白浪又花3个月自己完成了后期。后来白浪把剧投到红果，但平台有一套自己的分账算法，他猜测可能是播放量和观看时长越高，相对分账越高。白浪的剧被分了十几万，勉强回本。但他有位朋友投了5、60万拍了一部短剧，播放量1亿多，最终只分到了1万多，“坦白说，你投资五六十万去做真人短剧，血本无归的太多了。”

白浪导的戏，受访者供图

那时，还有短剧平台面对中小承制方提供的短剧保底合作——承制方从平台的剧本库中筛选剧本，和平台共同出资完成制作，成片由短剧平台发行上线并推广，利润由平台分账给承制方。

但今年1月底，为了防止中小承制方钻漏洞赚差价，红果取消了真人短剧的保底机制。这意味着短剧拍摄投入制作的成本更高了，“现在红果上很多剧的片方，属于自己掏钱去做，所以如果红果对他取消成片保底的话，相当于是对他信心的击垮。”李韵铭说。

李韵铭的作品，受访者供图

甚至一些都准备开机的项目，都因此终止了。年前，短剧演员高天接到了一部超头项目的邀约，是一部大IP改编的本子，说是会在2月开机。但到2月中旬，高天还没有接到开机通知，她知道这部戏十有八九是不拍了。

当真人短剧变成了不一定赚钱的生意，资本也按下了手里的暂停键。他们瞄上了AI。

其实从去年各种视频生成大模型的出现，AI漫剧就迎来了一波爆发。但那时大家对于AI漫剧的印象都是“不连贯”“像假人”，伴随着各种沙雕剧情。那时，白浪也尝试过用AI生成作品，但生成的镜头根本没有一致性，甚至让主人公“从卧室走出来到客厅去拿一支笔”都实现不了。

而今年2月，字节推出了seedance2.0，只需要一段文字、几张图或是视频，就能用60秒生成一段电影级短片。官方实测数据显示，生成15秒标准视频约消耗30.88万tokens，按纯生成模式计算，单条成本约15元，折合约1元/秒。同月，红果又发布了新的漫剧激励政策，其中AI仿真人短剧的分成系数高达60。5月，红果又把分成系数降到了40，但即便如此，AI仿真人短剧仍是漫剧里最高的分成类型。

粗制滥造的AI漫剧已经被精品化漫剧所取代，加上成本比真人短剧明显降低，还有平台扶持，资方又像当时看中短剧的潜力一样，转而拥抱AI了。

AI仿真人剧迎来了前所未有的热度。据DataEye研究院《2026年Q1AI剧及漫剧数据报告》，截至Q1，抖音端原生在播AI剧/漫剧约18万部，且3月播放量较1月涨幅达137.7%。而到了4月初，AI短剧《菩提临世真人AI版》超过真人剧，成为红果平台热度榜第一。紧接着，在红果短剧总榜前5中，也时不时会出现AI仿真人剧的身影。

AI短剧一路狂飙，真人短剧却感受着前所未有的寒意。

完美脸蛋没有“灵光一现”

短剧演员的焦虑在社交媒体上四处蔓延。

今年3月，高天在社交媒体上发布了一篇帖子，标题是“95后女演员在线求职”。她说自己感觉到了AI短剧的冲击，去年过完年，她收到了各种本子约时间进组，但今年，“已经抠脚半个月了”。“求职帖”确实给她带来了一些机会。有些项目找到她，但却是“杀青即失业”，为了有戏拍，高天也把自己的片酬打了8折。

拍了三年短剧的陈雨汐，在通告肉眼可见地减少后，也忍不住发了篇帖子，“短剧演员不会真的要失业了吧？”

从年后到现在，陈雨汐只拍了一部戏，甚至为此自己掏腰包出了部分差旅费。为了节省成本，大部分剧组开始青睐不需要额外住宿和交通开销大“本地演员”。为了获得曝光机会，陈雨汐只能妥协自费，好在导演和陈雨汐比较熟，给她额外申请了一部分预算。

过往的经验和光环都失效了。陈雨汐拍过2、30部短剧，也有过几部爆剧作品。之前，剧组只需要看一眼她的资料就能定下她，现在，她报的每部戏都需要经过繁琐的试戏。更残酷的是，陈雨汐几乎没被选中过。拒绝的理由五花八门，或是“上镜有点胖”，或是说她状态有点欠缺，总能挑出不合格的借口。

陈雨汐，受访者供图

在陈雨汐看来，这或许是剧组利用过度竞争来压低片酬的手段。她曾经和两位女演员一起竞争过一个角色，但最终导演谁都没用，反而定了一位价格更低的演员。有时副导演还会PUA她，“现在有戏拍就不错了，片酬给到你了还要怎样？”

有些女演员为了生存不得不妥协，去拍些稍微带点擦边性质的男频戏，片酬会比女频戏的价格高一些，但也没高多少，作为女二号，一天的酬劳也只有1000多块。“男频戏的竞争也很激烈，”陈雨汐说，而且一旦拍了男频戏，就很难再接女频戏了。

酬劳低了，工作量反而增加了。之前陈雨汐做女二号时，拍摄周期里好歹还能拥有一天的空档可以稍作休息。但现在剧组为了赶进度，哪怕是配角，也被要求从早到晚地拍摄，且没有任何加时费。