茅盾文学奖得主，竟是“集句大师”文抄公智识漂流

“抒情的森林”这位文学啄木鸟，这回终于啄到了硬木头上——茅盾文学奖得主王火。

王火这位被请进文学神殿的老先生，其代表作《战争和人》，被扒出内里缝满了别人的补丁。

从格非到古华，从茅盾到沈从文，王火先生仿佛开了一家“经典句子回收站”，专收各派名家的独门绝句，然后改头换面，缝进自己的皇皇巨著。

当最高文学奖的殿堂里，坐着的是一位集句大师，我们不禁要问：中国文学的脸，还要不要了？

王火抄袭，绝非街边小贩的粗糙复印。他是一位有品位、有眼光，专偷“文眼”的精致窃贼。

抒情的森林的揭发，从王火抄袭格非和古华开始。

看看他怎么对待格非。

格非在《青黄》里写老人，神来之笔是“被蛀虫啃空的核桃壳”。

到了王火笔下，这只“核桃壳”只是被“啃”字换成了文绉绉的“啮”字，便原封不动地安在了“老钱”身上。

更绝的是，格非将“衰老”形容为“一道黑色的屏障”，王火照单全收，仅仅多加了个“灰”字，变成“灰黑色的屏障”。他仿佛在说：看，我调了色，这是我的了。

他偷古华，同样直奔最闪亮的珠宝而去。《芙蓉镇》里，古华写声音“又冷又硬，就像鞭子在夜空里抽打了一声”。这种通感手法极具暴力美学。王火直接移植，只把“夜空”换成“寒夜”。

古华写暴雨前“黑糊糊的天空就像一只满是砂眼的锅底”，王火抄过来，把“糊糊”改成“乎乎”。

他甚至连古华对人物内心的定义都懒得重新构思。“一座蕴藏量极大的感情的宝库”，到了王火那里，只是加了个“多么大”的感叹，就变成了另一个人物的颂歌。

他不抄冗长的叙述，不抄平淡的过渡，专挑那些一个作家苦心孤诣、灵光乍现才凝结出的独特比喻、核心意象和标志性句式。

这是最恶劣的一种抄袭。它掠夺的不是砖石，而是建筑师的灵感蓝图。

如果只抄一两人，或许还能用“影响深远”来搪塞。但王火的“采风”范围之广，令人咋舌。

他偷茅盾。茅盾在《子夜》里写“细雨将五十尺以外的景物都包上了模糊昏晕的外壳”。

王火大手一挥，删去“变成浓雾的”和“五十尺以外的”，留下最核心的骨架，便成了自己的雨景。

他偷沈从文。

沈从文关于记忆是“沉重的担负”的哲思，被他略加改装，变成一个矫情的疑问句。