费米给杨振宁的教诲：有的时候要适可而止江才健

和一般人想象的不同，真正的科学创造非常类似于艺术的创作，其实并不全然是井然有序的理性思维过程。只有极少数真正在科学知识最前端的独行者，他们面对全然未知的宇宙新境界之时，才得以完全领会那种孤独的心灵感受。一般科学行外之人，或者纵然是受过良好完整科学训练的科学工作者，也很少有机会能够真正领会那种像在蛮荒世界探险的经验：那是大胆的探索，狂野的猜测，以及依靠一种本能的信心面对未知领域的奇特心灵经验。

因此在科学历史中，那些真正撼动人类旧有科学观点的科学创造，便往往带有非常强烈的个人风格，如艺术的创作是一样的。杨振宁曾经引用德国物理学家玻尔兹曼的话说：“一位音乐家在听到几个音节后，就能辨认出莫扎特、贝多芬或舒伯特的音乐。同样，一位数学家和物理学家也能在读了数页文字后辨认出柯西(Cauchy)、高斯(Gauss)、雅可比(Jacobi)、亥姆霍兹(Helmholtz)和基尔霍夫(Kirchhoff)的工作。”

但是科学家的创造不全然同于艺术家的创造，他们受到所谓物理真实的规范，有时这不仅只限于实验验证那么简单，还有一种来自长久科学传统的共同信念；这使得他们说共同的语言，辨认出彼此的想法，也能够在其中欣赏真正美妙的创见。

也是因为这个缘故，在当前的科学社群中，已经不容易像艺术领域那样，出现无师自通的科学家。而一个有科学创见的伟大科学家的风格，事实上和他的师承训练、他的环境机缘，以及他的人格特质息息相关。