曾霸屏短剧的5大顶流，一个比一个惨？

前几天我又把一部老短剧翻出来看了一遍,鹿单东站在镜头前头，还是那副板着脸不爱吭声的东总，有那么一瞬间，我心里挺不是滋味的 这张脸我熟得不能再熟了，熟到压根不用瞄演员表就知道他是谁，可是现在再看短剧吧, 却很少能再撞见他了

说实话，“过气”这个词儿，都不实现件事来得让人琢磨不透 要知道短剧这个东西，最容易让观众记住一个演员, 也最容易让他一下子就从大家眼前没了踪影，有的停拍了，有的转行了，有的干脆换了条路子走，还有的，只是没能等到下一部能把自己重新拉回前排的作品而已。 鹿单东走的这条道儿，就好像被人硬生生给按下了暂停键似的

2023年春节前后那阵子，因为身体突然出了情况，他停工了差不多一年，等到回来拍《乡下真千金2》的时候，作品的数据已经没法跟从前比了, 更明显的变化在于，以前那个光靠眼神和站姿就能撑起霸总感的演员，眼下连眼神都得重新练，走位也要练一练，转型的方向打算放在长剧悬疑那边。 真正消失掉的，可能不是鹿单东这个人，不见了的，是那个大家都熟悉的东总姜十七的变化则是另一种样子

被整个短剧市场记住的那批比较早的女演员里头, 她算是其中一个，《恶女的告白》《夜班日记》留下的不只是播放量，很鲜明的角色气质，也一并留了下来。 不过后来她的变化，偏偏就出在了脸上 为了在镜头前看着还年轻些，面部状态变了, 原来观众容易感受到的那种亲切感和松弛感，也跟着变弱了

再往后说吧，账号更新从很勤变得很少见，如今直播间里出现的她占掉了更多时间。 这件事让我悟出了一个道理，短剧演员有个挺特殊的难处，观众记住的，脸感也算其中一个方面，不光是演技, 辨识度一旦变了，“以前的优势可能也就不管用了”。 徐艺真这边就更有意思了

突然没戏拍，其实不是这么回事，她是在拍了大量短剧之后，认真算另一笔账 当演员分成这些数字摆在眼前的时候，退到幕后就成了她最后做的决定，工作室开了起来, 工业化的短剧生产也搞了起来，后来还去参加了综艺。 所以说，换了座位，这才是她的消失更像的事情 孙樾也是同样的情况 以前，真樾CP这个他和徐艺真的组合本身就是一个记忆点, 固定的搭档、熟悉的霸总路线，再加上连续合作的作品，这些东西让观众很容易就把两个人绑在一起看。

不过一种配置的中心位置，市场不会一直留着 年轻演员源源不断地涌入之后，各种新鲜面孔一波接一波地冒出来，新爱豆脸配上新CP组合, 还有新的粉丝运营招数，轮番上阵，孙樾以前那些少见的优势，就渐渐变成了市场上容易被别人顶替的东西。

短剧最现实的地方可能就在这里 一个演员最值钱的本事不一定能一直值钱下去 而另一条路是柯淳走的

粉丝数量的起起落落他也经历过，身上也带着短剧标签，但他没有急着把自己框死在霸总这个角色里, 现在院线电影《活色生香》由他挑大梁, 演的是90年代做房产中介的角色，叫潘帅，同时还上综艺、参加晚会，试着往更大的影视圈子里闯。 角色一变观众对他的印象也开始被重新打造了 所以说回头看看这五个人会发现他们并不是简单地从红走到不红 有人歇了一段时间后又重新上路了，也有人挑了直播这条道, 还有一部分人退到了幕后干活，甚至有的人因为新面孔太多被挤出了核心位置，另外还有一些人把在短剧里攒下来的经验带去了长剧跟电影那边。

那么这几年短剧市场到底带来了哪些变化，说实话这才是真正值得琢磨的点 以前那种霸总脸谱化的演法确实容易让观众记住角色，可到了现在这套路子已经见怪不怪了, 所以说演员如今要面对的不只是我还能不能火这么一个问题 我当年最容易被人注意到的那部分优势放在今天还稀罕吗 新人一批批冒出来这么简单的事，可能从来都不是短剧行业真正狠的地方, 说白了，旧的那套成功路数其实很难一直照搬下去。 所以当我又一次刷到那些眼熟的老面孔时，脑子里冒出的问题早就变了，他们怎么就不火了, 这话我已经不会再问了。 反倒会想我们记住的到底是一个演员本身，还是只记住了他曾经一遍遍演过的那类角色