又来一部，今年恐怖片就这么卷吗？Sir电影

又一部期待已久的来了。

韩国丧尸片扛把子延尚昊，加上时隔十一年重回大银幕的全智贤。

不仅入围了戛纳午夜展映单元，还在首映时收获长达7分钟的掌声。

回了韩国上映，也是连着20多天霸榜票房冠军。

怎么看，都是不容错过——群体군체

好消息是，在《釜山行》十年后始终没能有所突破的延尚昊终于端上了一盘新菜。

但坏消息是，他这次野心很大，胆子却有点小。

这使得一部以丧尸为主体的电影。

最终，不得不回到了人类（全智贤）大杀四方的路子上。

这一次，丧尸片里的主角，终于让丧尸来当了。

以往，丧尸虽吓人，但一直是背景板——它们成群结队、张牙舞爪、前赴后继地送死，但从来不是“角色”。

真正的戏永远在人类身上：谁背叛了谁、谁牺牲了谁、谁在末世里暴露出人性的下限。

似乎也是因为，《釜山行》里的“人性实验”被模仿了无数次，所以延尚昊这次主动把视角调转到了此前总被我们忽略的丧尸身上。

回到一个原初问题。

丧尸是什么？

笼统地讲，它们其实就是意识和智力被清零的人类。

那么，如果再在这个设定上加深一点，让它们再走一遍人类进化的路线呢？

于是我们便看到，《群体》里的丧尸有了一张明显的“课程表”——起初，被感染者只能四肢爬行，靠本能追逐人类。

在瘟疫爆发的大商场里。

除了活人，就连各个店铺里的人形立牌、模特，它们看到了，也是一窝蜂冲上去，照啃不误。

极其符合我们对丧尸“低智商”的认知。

可几个小时后，你会发现情况发生了转变。

丧尸们习得了更多的感知方式。

眼睛会骗人？

它们可以换一种感知方式：闻气味。

爬得有点慢？

它们可以换另一种移动方式：直立行走。

为什么会这样？

能让丧尸进化速度如此之快的，是它们有着区别于人类的“团结”属性。

一个关键“道具”——粘液。

每个被感染的丧尸都会不停分泌一种像黏菌的粘液，一团一团，很快就到处都是。

就像狗狗到处撒尿标记地盘信号。

别小瞧了这些“浆糊”。

实际上，它们是丧尸们共享感知信息的“尸域网”。

于是，从爬到走，从看到闻，甚至从识别信息到说话。

这就像是一个按了快进的物种演化纪录片。

只不过这个物种的食物，是你。

所以，当《群体》中出现以往丧尸片里的经典场面时，我们的观感会有很大不同。

比如。一个走道转角突然冒出来的人墙，还有逃进电梯，打开门时涌进来的丧尸围堵。

如果放在以前，这样的画面大多是由这种纯粹的意外带来的瞬间拉高的恐惧。

而现在，在已知他们有集体学习能力，并且会信息共享的情况下，感受就变了。

“它们会不会知道我们在这？”“它们居然真的知道我们在这！”

这种压迫感，来自意料之中。

回想一下，你在小时候一定有过这样的经历。

教科书教会过我们各种生物习性。

但当我们第一次观察到蚂蚁，苍蝇时。

一只两只，它们看起来就是“没有脑子”。

而看到它们聚少成多，甚至开始协力搬运食物、一起围绕着盘旋时。

这种“原来是真的”的感受，是极具冲击力的。

《群体》就是这样。

它带来的恐惧，就是为我们这些傲慢的人类量身定制的。

当我们习惯了作为高智生物，有资格看低没脑子的丧尸时。

它们突然开口：我们有脑子。

对一部电影来说，一个好的设定还远远不够。

《群体》是有问题的，而且很明显。

韩国媒体也早就指出了这部电影口碑两极分化的原因。除了“进化丧尸”这个设定之外，几乎没有其他特色。故事的基本骨架沿袭了《釜山行》的套路。——《东亚日报》

是的，延尚昊搞了道创新菜，又还是忍不住重复自己，加了太多固定佐料。

像是在清单上打勾一样，不求精细，但求齐全。

政治讽刺、人性实验、霸凌议题、媒体批判、复仇叙事……

每样都是韩国类型片的“老演员”。

就拿最典型的“霸凌”来说。

片中“准时准点”地安排了几个意义明确的角色。

大规模感染之前，两个小混混和一个被他们霸凌的女生没有预兆地进入了故事中。

接下来的剧情便主打一个“按部就班”——蛮横的小混混面对丧尸吓破了胆，于是好心人伸出援手，结果自己中了招。