陈丹青点评范迪安北京书画院

陈丹青点评范迪安：乐见其重返央美，一位实干型院长的艺术之路

陈丹青：乐意看到范迪安回到美院

2005年12月，范迪安出任中国美术馆馆长之时，即被看好。美术史论家，原任中央美术学院副院长，因策划威尼斯双年展中国馆等，被认为是中国艺术界具有国际话语权的最活跃者之一。当时就连言辞一向苛刻的陈丹青都说，范迪安出任中国美术馆馆长，我非常高兴，我了解他，他是一个非常有文化远见的人，有好奇心，很少有偏见，适合做馆长。

昨日得知范迪安履新中央美院院长，陈丹青告诉新京报记者，这是件好事，自己乐意看到范迪安回到美院，“范的思路很宽，行政能力很强，个人感觉回到美院会发挥得更好。之前他就是分管教育的副院长，已经有相当的经验。”

我跟大家说，在国内美术圈里，陈丹青向来以说话直白、点评犀利出名，很少轻易夸赞圈内同行，能让他主动给出高度评价的艺术家，屈指可数，范迪安绝对算是其中一位。前些天翻到早年媒体采访，看到陈丹青谈及范迪安重回中央美院任职时的原话，细细琢磨，越发明白为什么这两位国内顶尖的艺术大家，能彼此惺惺相惜。

早在2005年，范迪安临危受命出任中国美术馆馆长，这个消息在当时美术界掀起不小波澜。那时候的范迪安，本身就是央美出身的资深史论学者，此前常年在中央美院担任副院长，深耕美术教育，还牵头策划过威尼斯双年展中国馆这类重磅国际艺术项目，在国内外艺术圈积攒了不俗的影响力，是业内公认手握国际艺术话语权的骨干人物。也就是在那个任职节点，素来言辞挑剔的陈丹青，公开表态：对于范迪安上任美术馆馆长这件事，自己发自内心地高兴。

陈丹青的眼光向来毒辣，他评价范迪安有长远的文化远见，求知欲旺盛，待人接物几乎没有学术偏见，这样的性格特质，恰好适配美术馆馆长这份需要统筹、包容、对接各方艺术资源的岗位。要知道陈丹青看人一贯严苛，能从人品、眼界、专业素养全方位认可一个同行，足以证明范迪安的综合能力在艺术圈里实打实拔尖。

时隔多年，范迪安卸下美术馆工作，重回母校执掌中央美院院长一职，消息传出后，记者第一时间采访陈丹青，他依旧给出正向评价，直言很乐意看到范迪安回到美院。在陈丹青看来，范迪安知识面开阔、艺术思路宽泛，行政统筹能力出众，早年在央美就分管教学工作，拥有完整的美院办学管理经验，回到熟悉的校园环境，远比在美术馆更能施展自身才干。

从教这么多年，我经常在课堂上和学生聊起这两位名家。陈丹青深耕绘画创作，落笔直击艺术本质；范迪安深耕美术理论与美术管理，常年奔走在艺术普及、美育落地的一线，两个人专攻方向不同，却都心系中国美术行业发展。这些年我们能频繁看到范迪安奔波在全国各地写生采风，从江南古村的白墙老屋，到西北壮阔的丹霞戈壁，从黄河蜿蜒的峡谷，再到秋日层林尽染的长城，但凡有闲暇，他都会背着画具走进山野，手握画笔落地写生。

很多人误以为身居美协、美院高位的领导画家只会钻研理论、忙于行政，疏于动笔作画，范迪安恰恰打破了这个刻板印象。翻看他的风景油画，笔触厚重洒脱，没有教条化的套路，立足本土山河实景，把中国乡土、大好河山独有的色彩与肌理揉进画布，既有学院派扎实的造型功底，又保有户外写生鲜活的氛围感。一边统筹国内美术行业发展、完善美育建设，一边坚持实地写生、坚守绘画本心，这份定力在当下浮躁的艺术环境里格外难得。

反观陈丹青，常年关注国内美育现状，敢于直言美术教育里的弊病，两人看待艺术的角度不一样，却始终互相欣赏。一个专注用笔记录时代，一个立足宏观推动行业前行，也正是这样不同领域的互补，才让中国美术生态更加多元。

很多学画画的孩子总纠结，搞艺术究竟是埋头画画就够，还是需要兼顾美育与行业发展？范迪安的经历就是最好的答案：扎实的理论功底、不间断的绘画实践、兼容开放的眼界，三者缺一不可。后续我还会持续分享艺术圈名家轶事和优秀画作，喜欢美术的朋友可以多多关注，一起从前辈身上汲取成长养分。