短剧行业洗牌，「霸总爹」也接不到戏了极昼story

过去几年，野蛮生长的短剧行业如同一辆高速行驶的赛车。如今，行业的骤变迫使它踩下刹车，为了生存，不少玩家选择仓促转向——放弃真人实拍，转入成本更低的AI短剧赛道。

在这场剧烈的震荡中，最先被甩出车外的，往往是处在行业中腰部的演员，以及最基层的“影视民工”。失业、被替代、拥抱新技术……技术与资本转向之时，每个人都在寻找新的落脚点。

AI追赶人类的速度比我们想象得更快、更具体。当它开始学会表演、提供心理咨询服务、创作科幻小说，我们珍视的那些“不可替代”，被拆解成一个个可重复的劳动代码。身处其中的人，又该如何从焦虑中找到应对变革的办法？

从今天开始，我们推出一组“被追赶者”的故事。这是专题的第一篇。

距离开机只剩两三天，台词背熟，主角也准备就绪——今年2月底，演员瓦日斯难得迎来一次挑大梁的机会，剧组却迟迟没有动静。后来电话终于打来，可惜不是通知他进组，“瓦老师，不好意思，我们这边突然改了想法，不用真人了，想用AI拍摄”。

瓦日斯入行六年，此前一直在老家新疆拍摄维语短剧。去年9月进军内地短剧圈后，他从配角和客串起步，摸爬滚打大半年，好不容易才争取到一次“正儿八经演主角”的机会。为了接下这个角色，他把报价压到日薪1500元，在当时市场里已经是极低的价格。

没有太多时间为失去的机会难过，更现实的生存压力很快逼近。戏约告吹后的一个多月里，他竟然一个通告都没能接上。各个群里的招募信息肉眼可见地减少，瓦日斯试着问了相熟的每一个导演，得到的回复几乎一致：再等等消息。

今年春节一过，很多短剧演员都感受到了一股明显的寒意，包括一些原本不愁戏约的热门演员。去年，短剧市场中老年演员紧缺，有剧组一度开出过五千元日薪求“霸总爹”。但如今在横店，常扮演“霸总爹”的吴维斌已经焦虑得几天睡不着觉，去年他一个月能接六七部戏，每月空档不超过10天，最近一个月戏约断崖式下跌，“一个月下来零收入”。

戏少了，报戏也变难了。一位成都的短剧群演说，过去他最常接的是不带词或只带一两句台词的角色，这类戏难度不高，一两百一天，几乎不需要试戏，报上名字、审核完资格就能进组。他的戏约往往能排到一周甚至一个月之后。但春节过后，他发现，那些原本“随随便便就能过”的戏，审核开始收紧了：不仅要试戏，还点名要“科班生”。

抖音集团副总裁对机制调整的回复。图源网络

演员接不到戏、行业门槛提高，归根结底，是开机项目变少了。今年3月初，“红果短剧停了很多真人短剧项目”的话题一度登上热搜。不少业内人士反映，红果平台已取消对制作方的保底分账承诺。

在原有的“保底”模式下，平台出剧本，承制方出资拍摄，双方根据播放表现分账。为了分担承制方的风险，平台此前还设有激励制度，会根据作品表现提供单部20万至35万元的保底收入。

业内普遍认为，短剧内容同质化，盈利能力下滑，以及今年以来AI短剧在降本增效上的优势凸显，是促成此次保底机制调整的核心诱因。

尽管平台负责人在随后的回应中强调：“是调整保底制作的机制”，未来仍会加强对真人短剧的投入。但这一系列变化，已经对不少制作公司造成了实实在在的冲击。

以重庆一家短剧公司为例，去年月均承制30部短剧，年后第一个月只有三部剧开拍。而这仅有的三部剧，推进也格外艰难。按照该公司制作组员工的说法，平台机制调整后，甲方认为“赚不到钱，毛利不大”，两部剧遭到中途撤资；剩下的一部剧则因为违约金过高，只能硬着头皮继续拍下去。

这股寒意也在“短剧之都”郑州蔓延。官方数据显示，郑州聚集了800多家短剧公司。张黎是当地一家影视公司的制片人，据她了解，郑州不少公司在年前就已经解散团队，一些原本计划推进的项目也被迫叫停，直接进入“放假状态”。“郑州是一个以承制为主的地方”，张黎介绍，当地几家头部短剧公司月产量动辄上百部，很大程度上依赖平台资金拍剧，才支撑起这样的规模。

张黎的公司不与平台直接合作，受机制波及较小，项目尚能维持运转。但在大环境的变动下，她也不得不收紧口袋。寻找女主角时，对方报完价，她直接砍掉三分之一。以往每天八九百元起步的导演酬劳，现在降到六百——整个产业链的报酬较年前普遍缩水30%到50%，却几乎没人再讨价还价，“大家心里都清楚，马上就要面临没饭吃（的境遇）。在这个节骨眼上，谁如果不接受降价，剧组直接换人就行了”。

真人短剧迅速降温，而AI短剧，却在这个春天爆发出前所未有的热度。

第一次在电话里听到自己的饭碗被AI抢走时，瓦日斯有些错愕：自己难道还不如一个程序？那时他还沉浸在春节的余温中，对AI视频技术的发展有些后知后觉。挂掉电话后，他下意识地打开视频平台，搜索“AI短剧”，跳出来的海量信息，“当头一棒把我给敲醒了”。

第三方数据机构DataEye报告显示，2026年春节档，短剧总播放量达86.7亿，其中AI漫剧占比已接近30%，多部作品播放量破亿。（编者注：AI短剧分为AI漫剧、AI真人剧和AI解说剧。其中AI漫剧是将小说、漫画IP或原创剧本转化成的二次元动画视频。）

对许多业内人士而言，这几乎是一场“天翻地覆”的变化——毕竟一年前，AI短剧还只是刚刚露出苗头。

短剧摄影师老田是较早关注AI的一批从业者。2025年上半年，他看到的AI短剧还很粗糙，画面中的角色时常会出现“六根手指”。当时他并没有把这当成威胁，觉得这类视频不过是给小孩子看的玩意儿。而他所专注的，是制作更精良的精品短剧，他觉得AI短时间内无法逾越。

但仅仅半年时间，他就见证了AI视频从“PPT动图”走向接近“电影质感”的升级。

一个标志性的节点是，2025年12月上线的《斩仙台AI真人版》。在此之前，受生成质量限制，AI短剧主要以AI漫剧为主；而这部AI仿真人短剧中，人物的皮肤、光影和动作细节已经接近真人效果，甚至能够完成较复杂的动作场面。这部剧上线两天就登顶红果漫剧热播榜，六天播放量破亿。而在制作端，它仅由一个12人的小团队完成，成本约10万元。

《斩仙台真人AI版》剧照。图源网络

紧接着，今年2月，字节跳动发布AI视频生成模型Seedance2.0，在提升人物稳定性的同时，进一步简化了AI短剧的制作流程、降低了成本。

“这事就像你有个师弟，大家都说他天资聪慧，但你以前一直没觉得他能对你的地位产生什么威胁。等到师弟学会‘杀招’，一来就把你直接干趴下了”。老田说。

这个春天，和许多短剧演员一样，老田所在的摄影组也没了活。剧组里扛大灯的兄弟，道具组、美术组，也都接不到项目。

行业的洗牌正在进行中。曾任短剧制片人的江泽鸿预测，除了顶尖从业者，中下层的传统岗位正在变得越来越容易被取代。演员们在为生计发愁，但对制作人而言，AI展现出的降本增效潜力是极其诱人的。

江泽鸿说，在影视行业，预算即命脉，核心命题永远是如何在有限的成本内压榨出最好的效果。他算过一笔账：以往拍短剧，即便是一个极简单的场景——比如四五个群演露面几秒钟，他可能得花费1000多元。更棘手的是天气、时间、灯光等不确定因素，未必一天能完成，一旦超工时，设备和场租成本便会成倍翻滚。但现在，无论是空镜还是临时演员出镜都可以借助AI生成，只需投入几百元的算力成本，就能获得相对理想的效果。

技术的下沉也必将打破长久以来的行业壁垒。在江泽鸿的观察里，中国影视行业过去一直被极高的资本门槛与资源圈层所包围。对于那些被挡在“高墙”之外、难以挤进主流体系的外围创作者而言，这无疑是一个重塑规则、实现突围的绝佳机会。

当演员可以被虚构、声音可以合成、场景由AI生成，一个可以预见的趋势是：今后，一个小团队，甚至一个人，借助一台电脑和一个大模型，就有可能将创意直接转化为一部完整的作品。

当然，这仍然是一种相对理想的状态。对于普通制作团队而言，AI到底靠不靠谱，仍是个问题。制片人姜琳起初也一直将信将疑。今年初AI短剧爆火后，她抱着“试稿”的心态联系了一位独立技术人员。人设敲定后，仅过两天，对方就把初步成果交到了她面前。

看完那条三分钟的样片，姜琳有些难以置信，追问对方：这真是一个人做的？你熬夜了吗？对方确认是独立完成，也“熬了点夜”，主要是因为晚上AI工具不需要排队。

姜琳说，那条片子的完成度之高让她非常意外，几乎不需要二次修改。当时，她手头其实也正运作着一个传统视频项目，团队配置了7个人——包括导演、分镜师、视频生成师和剪辑师，他们前后耗时21天才磨出一个7分钟小样，最后能用的仅有5分钟。而且过程中因分镜交接不清，她不得不反复协调，沟通成本很高。