沈尹默对决白蕉，谁的成就更高呢？老鸿

要说近现代以来名气最大的书法家，估计超过他们俩的应该不多，他们就是沈尹默与白蕉二位先生。其实对于他们二位，我最早知道的应该是沈尹默先生。

上学那会儿，我字写的应该说是非常差的那一种，无论什么作业上去就像鸡叨食的一样，不管对与不对，主打就是一个字就是快。每次作业老师不但看不懂，连我自己也看不明白。因为这事，还没少叫家长。

有一位教历史的老师，字写的非常好，也喜欢讲故事。看到我们几个字写的比较差的同学，就添油加醋的讲了一段，陈独秀如何骂沈尹默字俗的一个故事，因此成就了一位大书法家。并且说我们作为新时代的年轻人，连字这种雕虫小技都改变不了，以后有什么远大理想，都是空谈。因为此事我还正正经经的，写过半年《庞中硬笔字帖》，同时也记住了一个书法家就是沈尹默。

不过也是从那个时候，对书法产生了一些兴趣，也可谓一发不可收拾。中间也买过一些字帖，其中就有沈尹默的行书字帖，不过什么内容记不大清了，也差不多临了一年多沈尹默先生的行书，也算是小有收获。至于白蕉先生，知道的应该说比较晚，大概也是十几年前左右，在纸媒上偶尔读到一篇介绍白蕉书法的文章，并且配了几幅白蕉先生的行书作品，个人觉着非常精妙，也会经常拿起笔来临习一二。

虽然说二位先生都是近现代的帖学代表，但二人的风格上的差异还是很大的。这也不禁让我想起来前面讲了两个帖学大师，赵孟頫与董其昌。赵孟頫学古人整体略显太实，虽然技法精湛，但总觉着哪里少了些东西。看了董其昌的书法，才发现赵孟頫的字整体偏实了一些，缺少的可能就是董书当中的一些虚灵散淡，韵味上也就会有差那么点。

其实看沈尹默先生的字，也有这种感觉。虽然沈先生也写二王，但整体也是偏于实。并且可能在中锋论的影响下，每一笔都要写扎实、有厚度等，其书法多少有些过实，甚至黏腻之感，没有清爽鲜活之意。反观白蕉书法，有信手挥洒之妙，侧势铺毫之笔比比皆是，不但不会感觉到单调单薄，反而生出些虚灵清爽之感。

结字上沈书显得过于平正了些，白蕉则多了一些欹侧变化之妙。白蕉有句话叫“侧势千年余一笔”，当然这个侧也不只是侧笔、侧锋，或许也有取势的侧、结字上的侧的一些意思。

当然二位都是近现代以来，书法上的杰出代表，成就也是有目共睹。这里无意去抬谁贬谁，只是以自己对书法的理解，把看到的说了出来。当然也都是自己的一些比较肤浅看法，也不一定就对。

当然也希望说说您的看法。