东野圭吾写的不是推理，是人性维舟

对他而言，案子其实只是一个载体，借此来呈现复杂深邃的人性而已，对于很多当代读者来说，这种风格极大地拓展了推理故事的人性深度，也更有吸引力。

日本"推理小说之王"东野圭吾日前病逝，年仅68岁。

对推理小说界和广大读者来说，这都是一大损失，因为如果他能多活十几年，肯定还会有新作诞生。

自1985年推出第一部作品《放学后》以来，他以惊人的速度创作了多达106部作品。整整41年时间，期间除了1997年之外，平均每年都要推出两三部作品，是出了名的"劳模作家"。

这些作品合计销量在十年前就已突破恐怖的1亿册，其人气之高，世所罕见。

出版越多，当然版税收入越高，因而他在日本出版界号称"印钞机"。不仅在日本如此，在中国他也极为受欢迎。2011年他在华版税收入480万元，到巅峰的2018年达到4200万人民币之巨，排名"外国作家榜"榜首，比第二名村上春树（1800万）和第三名J.K.罗琳（1500万）加起来还多。

"推理小说之王"是怎样炼成的

东野圭吾也不是一开始就那么红的，恐怕他自己当年都想不到自己有一天会红得发紫。

他不是那种天才型作家，早年并未表现出什么过人的天赋，上中学之前根本不喜欢看书，更不看推理小说。直到有一次无意中读了小峰元的《阿基米德借刀杀人》，可能因为主角就是高中生，让他很有代入感，才第一次感到"这样的小说实在有趣，好像我也可以写写看"。

他复读了一年才考上大阪府立大学工学部电气工学科，毕业后在一家汽车零部件企业任工程师，业余写作的动机只是为了赚点稿费，因为当时"虽然收入稳定，但我总觉得自己的薪水太少了。所以想如果能够靠奖金，或是稿费收入来赚点外快，应该也不错。"

▲东野圭吾的第一部小说《放学后》（图/网络）

直到1985年27岁，他才发表第一部作品，没想到获得推理小说界知名的江户川乱步奖。这让他信心大增，加上获奖一事已被公司知道，于是第二年春干脆辞职，专职创作。尽管不停地写，但在起初的十年里，他的作品始终反响平平，这不仅是因为市场上比他知名的作家多的是，而且他自己也还没确立有辨识度的独特风格，吸引到忠实读者。

他的作品第一次获得好评，是1996年问世的《恶意》，这已经是他的第36部作品了。随后1998年，他开始创作后来给他带来巨大声望的"神探伽利略"系列，这将他的理科素养和文学笔法融合在一起，形成一种特殊的推理风格，让人耳目一新。第二年，41岁的他终于迎来人生第一个小高峰：《秘密》获得第52届日本推理作家协会奖；新作《白夜行》获得"周刊文春推理小说"榜单年度第一名。

此后数年，他进入创作全盛期，接连推出广受好评的佳作：《白夜行》（1999）、《单恋》（2001）、《信》（2003）、《幻夜》（2004）四度入围直木奖；2005年推出的《嫌疑人X的献身》更是奠定他名声的代表作，第二年将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖、当年度三大推理小说排行榜第一名统统收入囊中，创下史无前例的"三冠王"。

和其他推理作家相比，东野圭吾不但极为勤奋，而且各种题材都能驾驭。推理小说的解谜，通常无非这几种："真凶是谁"（Whodunit）、"杀人动机"（Whydunit）、"作案手法"（Howdunit）。这些他都有相应的佳作，"什么都能写，写了都能写好"。

但更重要的是，他在写推理的时候，非常细腻深入地写活了不同人物的内心世界。他曾在《宿命》一书的"作者前言"中说："犯人是谁？用了何种杀人诡计？——这当然是作品中必备谜团，但是，我还想再创造出其他形式的意外。我最钟情的意外，要发生在故事最后一行。"

由此不难看出，他不满足于推理小说仅仅写"解开一个谜团"的逻辑推理过程，而是还想写点别的什么，让读者别有感触。

洞察人性，讲好故事

每一代人喜欢的推理小说都是不一样的，那不单单是作家本人的风格问题，其实也与社会心态的变动密切相关。