山河抱石，澎湃高远——对抱石皴的理解观艺晓舍

山河抱石对抱石皴的理解

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北岗乡樟塘村，原名长生，名中洲，字庆远，学名瑞麟，号抱石斋主人，“抱石”名字来自清代画家石涛。中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家，“新山水画”代表画家。其主要绘画作品有《屈原》《江山如此多娇》《煤都壮观》《林海雪原》《天池林海》《镜泊飞泉》等。

皴法，是中国山水画的“笔法词典”，是画家用毛笔在纸上“造山”的语法。

古人观山，不只观其形，更观其骨。那经风雨剥蚀的岩面纹理、土石交错的质感，便是山的“骨法”。画家将这种自然质感提炼为程式化的笔墨符号，这便是皴法。

最经典的如披麻皴，以柔长中锋线条披拂而下，状如散麻，最宜表现江南土山的温润圆浑，黄公望的《富春山居图》便是其典范。而斧劈皴则侧锋横扫，起笔重、收笔轻，笔触方硬如斧凿刀劈，专写北地石山的崚嶒险峻，马远、夏圭的笔下满纸皆是这种峭拔之气。此外，还有如云卷云舒的卷云皴、苍劲似松皮的鳞皴，以及米芾父子用墨点积染出的米点皴。

皴法看似是程式化的技巧，实则是画家与天地对话的密码。五代荆浩在太行山写生数万本，终创皴法；范宽为画《溪山行旅图》，隐居终南山“对景造意”。历代画家以皴法为桥，将千山万壑的魂魄，凝于方寸笔端。你读懂了皴法，便读懂了中国人如何在方寸之间，安放一片林泉高致的胸中丘壑。