遭网友狂骂，冯小刚估计懵了新浪娱乐
《抓特务》上映时Sir已经写过影评，属于是基本情节保留，但对比原剧存在比较大的问题，Sir在那篇文章已经指出过。
这部片反响并不热烈，目前票房也刚过9000万，本以为会就此淡出大家视野。
没想到北京首映礼上，韩红“走面儿”经过大量传播后，一石激起千层浪——
咱北京的兄弟姐妹，爷们娘们能不能给走个面儿咱北京2000多万人口您受累走个面儿把这第一波票房带起来咱就有了
有的人说道德绑架，有人说韩红滤镜破碎。
总之，《抓特务》意外成为今年最招骂的国产电影。
看来这事还没翻篇。
Sir今天不打算再评价电影本身，而是来探讨一下，《抓特务》为什么会落入这番境地。
01“京圈”的落幕
这算道德绑架吗？
其实也还好吧，如果和冯小刚当年在《唐山大地震》上映时说的“不哭没有人性”相比。
韩红“绑架”的意味要少得多了。
至少她没说不走面儿走就怎样怎样。
如果说这话有啥让人不舒服的地方，那就是“配得感”过高。
电影号召观众去看，本该是属于低姿态的一方。
但这番言语间，好像把自己放在了高位，把义务转移到了观众身上。
经济下行消费降级周期，本来就非必要不支出，支出也得能提供情绪价值才行：旅个游，看场演唱会，买个心动的手办，被《阿嬷》感动一场……
没听说过花钱去看别人当大爷的。
或者说这样的时代，过去了。
比如过去的京圈的“大爷”们。
他们是享受了时代红利的既得利益者，具有文化上的垄断地位。
因为当时有限的影视资源，都集中在北京。
而大众也好奇和向往着首都北京，对那里人和事都格外关注。
但今天观众不吃这一套了。
“京爷”“沪爷”都成为了网上的负面词汇。
事实上，每个“京圈”导演都要面临与大众的正面冲撞，只不过是早和晚的问题。
因为他们已经习惯了信息差带来的优越感。
也觉得理所应当要受到大众的崇拜，认为自己和大众之间的关系是从上到下的，是中心向四周辐射的。
当这种权力结构受到挑战时，他们很难感到舒服。
就像当年陈凯歌对胡戈的《一个馒头引发的血案》破防。
今天这种视频二创网上多如牛毛，但在当年，代表着新兴的互联网草根文化，挑战了导演把持的话语权。
姜文《让子弹飞》提出了“站着把钱挣了”，这句话的前情提要是，他3年前的心血之作《太阳照常升起》票房惨败。
所谓的“站着”，是指不屈服于大众趣味，依然要把观众的钱赚到。
大众是一群无意识、无主见的人，他们是需要在文化上被引领、被灌输的。
而冯小刚呢？
他恰恰是京圈导演中最接地气，和大众连接最紧密的一个，所以他与大众的冲撞也来得最晚。
甚至，他在对这种冲撞进行抱怨时，还得到过不小的欢迎。
2015年的《老炮儿》（虽然并不是导演）。
六爷在胡同里固守过往，感叹世风日下，人心不古。
年轻人，都没规矩了。
本质上是——
“我当年多威风，怎么现在大家都不尊重我了。”
不可否认，他们的确是有自己的情怀的。
不管是六爷坚守的那些规矩，还是《抓特务》认为自己重现了那个时代。
京圈的“高配得感”在于——
我的情怀，你理所应当被感动，还要买单支持。
可是呢，他们都忘记了——
你的情怀，和我的情怀，是一回事么？
就拿韩红的“2000万北京人走个面儿”来说：2000万里有多少是外地人，他们对老北京能有什么情怀？北京本地人里，有多少是年轻人，他们对胡同文化还有多少记忆？
在传播上，京圈已经从“强势文化”变成了“弱势文化”。
因为当“京味儿”需要号召北京人支持的时候，就代表它已经失势了。
当年王朔的小说，冯小刚的贺岁片，靠的不是北京人，而是全国对北京不由自主的向心力。
韩红所说的“你受累走个面儿，把第一波的票房带起来”，有毛病吗？
其实也没毛病。
在今年就发生过。
只不过没有发生在京圈，而是发生在过去主流叙事中长期被忽略的边缘地带——
《给阿嬷的情书》。
这部电影的第一波票房，的确是潮汕人带起来的。
电影率先在潮汕地区点映，场次不多，但受众都精准且具有高度归属感。
他们是最坚定的自来水。
所以在精准的口碑传播下，《阿嬷》上映的第一天，排片只有3.6%，却创造了9%的票房占比。
这是它能够后续翻盘的伏笔。
但这样的成功，无法在《抓特务》上复制。
一方面，北京观众无法在这部片上抱团。
《阿嬷》讲的是“侨批”“下南洋”，潮汕家家户户都可能有这样的亲戚；但“抓特务”呢，你让北京普通人怎么带入，家家都有一个特务要抓？
所以看到“端午节，抓特务”、“带父母，抓特务”的宣传语时，真的很难不让人缓缓打出一个问号。
另一方面，今天“攻守之势”逆转了。
简单来说就是过去牛的，现在不受欢迎了。
而没背景、没势力的，大家更愿意捧。
观众已经厌倦大牌明星，更喜欢《阿嬷》中的素人演员。
长期青黄不接的秦腔，今年因为《主角》迎来爆火，大家开始关注那些默默发热的民间艺人。
京圈文化过去太强势，已经没有多少新鲜感，反而是潮汕文化更符合网友对于“小众宝藏目的地”“民间非遗”的需求。
今天的网络上正在上演的是一场“文化大决裂”。
许多人迫切想要抛弃已经排好了地位的文化格局——
于是我们今年频繁看到，“大导演失效了”，“明星失效了”，“没人拍婚纱照资本的套路破产了”，“豆瓣9.4的《父母爱情》就是既得利益者得了便宜还卖乖”这类祛魅叙事。
《抓特务》的反对声中，很多并没有看过这部电影。
但他们的态度已经很明确。
他们不愿意再走进上一代人的舒适区了。
因为，在当下的环境里——
“我不舒服，为什么还要让你们舒服。”
02左右没有逢源
如果你看过《抓特务》的一些路演宣传。
会感受到一股非常低气压的氛围。
海报里的角色明明生活在更困难的年代，竟然全都比主创们笑得更灿烂。
因为票房表现不佳？
在上映之前，这股低气压就存在。
在毫无预兆的情况下突然定档，也没有多少宣传，或者说不知道该怎么宣传。
《抓特务》不是一部烂片。
甚至如果翻看冯小刚这几年的履历，《抓特务》就是《芳华》以来口碑最高的一部。
走进电影院的观众是有人给出好评的。
但《抓特务》舆论上的被动在于，它能给出的东西太温吞，观众对它的支持也只能温吞。
不是冯小刚不会拍电影了。
他的看家本事，是在三股力量之间走钢丝：审查要什么、观众要什么、自己想拍什么。
这条钢丝，他走了三十年。
