那个敢于得罪翻译界的四川男人，迎来丰收之年冰川思想库

2025年，专注译事的李家真迎来了他的丰收之年——手头的三部大书便是最好的答案。

重庆，半山腰，雾轻绕。江上的水与对岸的楼，深深浅浅，高矮错落。我们站在窗边，看夜色降临，近处与远方的灯火一点点照亮。

阴湿湿的天气，雾蒙蒙的景色，一不小心，还以为身在伦敦。我翻看李家真递过来的三套书，作者三人：奥斯卡·王尔德、杰弗里·乔叟、约翰·弥尔顿，他们不都在伦敦居住过吗？

雾都与火锅，绝配。这晚，西西弗刘娅总作东，李凤老师还有胡大磊作陪（大老板金总在国外，他不知道他的“推石”版图已完全刷新了我们对书店业发展的认知）。

此处为重庆网红打卡地带，火锅的辣香，还有书的墨香，让人恍惚间以为时光就此停留，管它今夕何兮。

想起一年前，李家真曾到访深圳夜书房，我使出浑身解数，搞了几样潮汕菜。李家真“扭捏”半晌，最后忍不住问，有没有辣椒酱？我哑笑，搜遍了厨房各个角落，真的没有。但那天之后，我们家备起了各种辣椒酱，必须有。

▲2024年李家真（左）来深圳，与大侠（右）一起

对，忘了李家真是四川人。

但李家真是认真的翻译家，这点我一直记得。

2012年，中华书局出版《福尔摩斯探案全集》。我当时在纸媒做阅读版，盯住了这套书。

福尔摩斯小说，100多年来已被译成57种文字，风靡全世界。1896年福尔摩斯探案系列传入中国。1916年中华书局推出《福尔摩斯侦探案全集》，是第一个中文版。2012年的版本，是中华书局全新打造的全七册插图新注新译本。我记得书的责任编辑是徐卫东。书出得相当漂亮。

当时我认为书的亮点有二：译得好，注释好。

福尔摩斯探案的时代背景为19世纪英国社会，时代久远，对很多东西后来的读者已不甚熟悉，译者于是精心结撰了诸多注释，以扫清阅读障碍。我留意了译者的名字——李家真。

听徐卫东说，李家真是福尔摩斯迷，对探案故事中涉及的社会背景、名物、风俗了如指掌。在那个报纸的高光时代，我恣意挥洒，用了大版面介绍了这部书。

巧的是，不久后在北京图书订货会上，我们有缘见面，印证了他身上的“认真”。

▲本文作者在2016年深圳读书月十大好书评选现场

2016年，深圳读书月年度十大好书评选。这项评选曾是业界很重磅的好书评比活动，因其开始时间早，也因其客观和公正，一度成为国内各机构各榜单评选好书的风向标。我有幸担任评委多届，深感其中的责任和荣光。

评选后，我写了一则公号“评委脸谱”，提到李家真：

今年（2016年）“李家真”三个字让很多引进书闻风丧胆，他像携带手术刀的医生，又似握着判笔的黑脸包公，在评委分享完名下的作品后，正襟危坐地开始中英文对照：“该书阅读的是第65页至76页译文，与原文对照，不严重的错误有3个，严重错误有2个”；“读了第八章，20多页，从原文对照，译文基本流畅，但有4个编校错误，译文严重错误2处，不严重错误5处”；“该作品有英、俄、中三种文本，这么好的作品应该有更好的译本”……

他是今年的新晋评委，专门从翻译角度对译作“挑骨头”。“严重错误”和“不严重错误”如一股清风，为今年的译著评选涂抹了很多亮色。

作为一名翻译家，李家真一天工作10个小时，只吃一顿饭，睡6个小时。一部《瓦尔登湖》译了一年，28万字中有7万字1000多条注释，甚至为了spring该译为“春天”还是“泉水”，通读了梭罗的日记。

译完《福尔摩斯探案全集》，李家真坦言越译胆子越小越加谨慎。所以，对于本次好书评选中译作所出现的瑕疵，他无不温厚地一再强调，不管怎样，哪怕只呈现出原作20%或30%，也是新知。

评选结束后，归途中李家真著诗一首，诉说情怀：“南山名士多雅意，北客邀来濡琼浆。翰墨机锋珠溅玉，斯文月旦日穿窗。敢托坐井逃嘉会，聊掷陶瓦墁玉堂。莫谓瓯深猪肉冷，书生犹是热心肠。”认真，便是一种态度，何况是认真到家的“家真”。

这则公号文字如今再看，我还能清晰记得当时的场景：李家真将其发现的问题（或可称为硬伤），一一在ppt上展示，唇枪舌剑的现场瞬时肃静，座位上很多人站了起来。对，大家的眼光都投向了屏幕上。

▲李家真在2016年深圳读书月十大好书评选现场

结果可想而知，很多原被看好的“对象”落选了。之后，我遗憾地发现，我与出版界和翻译界的一些朋友失联了。当然，被pass掉的肯定不只我，还有其他人，估计包括李家真。

如此，不知不觉中我们便经历了“生死之交”。这都是后话。

还好，这些年，大家都按自己的既定轨迹行进，虽无过多的交集，但时不时在书页上看到名字，也大体知道对方的动向。

这不，2025年，专注译事的李家真迎来了他的丰收之年——手头的三部大书便是最好的答案。

一部是商务印书馆出版的乔叟的《坎特伯雷故事》。

据说这部巨著有83个存世抄本，进入印刷时代后又成为在英格兰印制的第一本书籍，所以，其文学价值无可比拟。

李家真的译本，至少有两个特点。第一，乔叟生活在遥远的14世纪，作品涉及当时社会的方方面面，《坎特伯雷故事》用的是中古英语，包含大量的历史及文化掌故，于现代读者较为陌生。比如书中所援引的《圣经》字句，也与现时通行的版本存在差异。

李家真在书中作了将近2000条注释，注文字数近15万。

第二，按照乔叟自己在书中的说法，《坎特伯雷故事》由100多个故事组成，但现存文本仅有24个，其中两个还有头无尾。这些故事中仅有两个以散文写成，其余故事皆为韵文。韵文部分总计17410行，面貌多种多样，有“短尾体”，还有“歌谣体”（六行一节)。

针对这些以五顿十音节为基准的诗行，李家真比照先前移译蒲柏“英雄双行体”诗作的做法，译文每行14字，并将绝大多数诗行分为两个七字句，以求默读流畅，朗诵上口。同时遵循相邻对句不用同一韵脚，同一韵字在上下20行之内不重复出现的自定准则，以求尽可能体现作者的诗艺与匠心。

可以说，注释和韵式是李家真译本的大亮点。

第二部是香港“本事”版约翰·弥尔顿的《失乐园》。