上海有佳人——林风眠的仕女世界

秋日观画，遇见林风眠的仕女世界。无繁笔、无重彩，以线条塑风骨，以淡色蕴温柔。融敦煌之韵、戏曲之姿、西画之灵，自成独一无二的海派意境。捧白莲红衣仕女（下图) 林风眠纸本设色68×65cm 20世纪60年代上海美术馆藏林风眠擅长于方形画幅中采用近距离取景，此法极具有个人特质。画中人物占据画面构图的三分之一，仕女的身姿成为画面描绘的重点。林风眠用水粉厚涂，在色中掺墨，大胆将西式的色彩运用于宣纸之上，使画面色彩显得浓厚、饱满、鲜明、沉着，形成独树一帜的“彩墨画”。同时，画家将色彩与线条勾绘结合起来，用白粉在淡红的底色上作圆弧状曲线勾勒，呈现出衣纹的走势和身体的动感；圆弧线流利润滑，相叠而不相扰，如水波流转，玲珑通透；圆弧划过，在粉色底子上留下深浅不一的白色,形成受光点，光感或明或暗，营造出光影迷离的效果。整幅画面既有通透的层次又有透明的质感，端庄而妩媚的仕女手捧莲花，从一片光影明灭中幻化而出，尽显圣洁、纯净之气。

舞（上图) 林风眠纸本设色 128.5×68cm 20世纪50年代上海中国画院藏此作取法敦煌造像范式，仕女体态端庄雍容，用笔凝练简淡，具唐人高华气象。画中人物丹凤眼，樱桃小口。一女子静坐抚琴，唇角微扬，悠然自得；一女子闻声起舞，眉目温婉低垂，裙摆飘然翻飞，宛若随乐而动。人物线条若隐若现，以青绿冷色平涂铺陈，人物肤色以温润褐调表现，领口、袖口以素白点缀提亮，薄彩轻染、素雅含蓄，别具敦煌壁画古朴沉厚的质感。林风眠融冶敦煌意蕴，不重形体刻画，重在传神写意，塑造出仕女静谧绝尘、温婉脱俗的典雅气质。

小花（上图下图局部）林风眠纸本设色67×68.5cm 20世纪50年代上海中国画院藏林风眠的艺术风格既保留了东方艺术传统，又在形式美上大量吸收了西方的艺术特色。他广泛汲取印象派、野兽派、立体主义等流派精髓，借鉴马蒂斯、毕加索、莫迪里阿尼等艺术大师的创作语言，兼容西方古典与现代艺术的造型理念，在此基础上演变出自己的艺术特色。本次展出的《小花》《少女》《花朵》等作，便极具西画造型韵味。其中《小花》尤得莫迪里阿尼人像神韵。画作中人物的修长面庞、弯柔细眉、瘦挺鼻梁与细窄修长脖颈，都具莫迪里阿尼的味道。同时，林风眠巧妙糅合敦煌壁画的古朴设色、传统戏曲的精致妆造，搭配爽利劲挺的东方水墨线条与墨色交融的渲染技法，实现西式造型与东方意境的完美融合，尽显其调和中西、融汇古今的艺术本领。

林风眠全家照片