清宫贺岁大戏中的白龙马澎湃历史

一、清代宫廷贺岁大戏中的白龙马专场

古典小说《西游记》里的白龙马，一路勤勤恳恳载着唐三藏、跟着孙悟空等，远赴西天取经，其沉默寡言、任劳任怨的形象深入人心，常被认为是“幕后英雄”。但它也有出身非凡、有勇有谋的一面，前人因此将白龙马与我们最熟悉的唐僧、悟空、悟能、悟净师徒四众并称为“取经五圣”。

【清】周兴嗣撰，孙枝秀辑，《千字文注》龙马负图，神龟献书。图片转引自《西游妖物志》。

西游故事中有关白马变化而救主的情节，算得上是白龙马历次出场中的最华彩篇章。《西游记》小说中第三十回“邪魔侵正法，意马忆心猿”，起因是唐僧遇黄袍怪，被变成老虎，身处险境。而本应通力合作的悟空、悟能、悟净，也因之前孙行者杀白骨精等事心生嫌隙，团队险些散伙。

此时白龙马挺身而出，“愁他化虎灾难脱，白马垂缰救主人”（《升平宝筏·白龙马雪仇落井》），促成了孙悟空的回归与取经任务的继续。清代的点评家认为，唐僧经历的九九八十一重磨难之中，“当以化虎为第一难，而白马于此时化龙救主，亦当为第一功臣”，“向非意马义愤，促请心猿降怪救师，异日安得有五圣成真耶？每为诵‘疾风知劲草，板荡识诚臣’之句，不觉惨然于怀。白马非马也，真可谓龙德而隐者矣”，“吾于三藏化虎，既为之伤心掩卷矣。至于白马救主，又不禁涕泪之横集也”。（［明］吴承恩著，［清］黄周星点评：《西游记》第三十回）

小说构造了纸面上的超凡世界，而戏曲更赋予了文字情节以声韵与神态，使凡人将满载奇绝想象力的西游故事搬上戏台。清代皇家于节庆时节上演的内廷大戏中，有改编自《西游记》的《升平宝筏》，其中还专门给了白龙马一个专场。根据“白龙马雪仇落井”这一出戏文可以推想，戏台之上，白龙马的外表多番变化，从白马，到戴紫金冠的小生，再到斟酒和舞剑的小旦；其言行也充满悬念，先与黄袍怪周旋，再对悟能规劝，观众的心弦都集于该角色的一举一动上。诸如“一晌歌停，且将剑舞，宝光霍霍蹴氍毺。偷觑，妖孽沉酣，手耀锟铻，按不住心头怒”等场面，应是十分精彩热闹。

且看好戏开场，由小生扮小白龙，戴紫金冠，软扎扮，从寿台上场门上，给出行动预告：“今日遇了妖魔，将师傅变虎，八戒逃遁。宝象国王道他神通广大，十分欢喜，赐下宫女十名便殿筵宴。我如今幻作宫女模样，混入其中，相机行事，刺杀妖魔，救俺师傅。”白龙马的最初计划是自行上阵除妖，但也要巧用计谋。于是在宫女群舞之后，小旦出场。小旦“戴过梁额，穿宫衣，扎袖，袭氅”，饰演小白龙化身而成的宫娥，念白“待奴歌一曲，奉敬都尉爷一杯酒”。只见来者“嫦娥面”“人如玉”，歌美人美，“袅娜新妆束”，足见白龙马的变化本领可谓过关了。其演技也不差，面对美娇娘口中道出的“奴家不但会歌，还会舞剑。试舞一回，以助筵前一乐”，妖怪自当醺醺然、欣欣然。

只可惜外形变化虽然不失为一种本领，但在斗法中，未必是能制胜的真本领。“小白龙化身作飞剑，黄袍郎接剑，砍科，小白龙化身从地井内逃下”。白龙马不敌黄袍怪，“雪仇”不得，只好“落井”逃生，另择计划来救唐僧。（《升平宝筏·白龙马雪仇落井》）

既然独自救出唐僧的原定计划受挫，小白龙的新计划就需要找帮手、搬救兵。这时，猪八戒就要上场了。“丑扮悟能，戴僧帽，扎金箍，猪嘴切末，穿悟能衣，带数珠，持钯”，丑角的唱词无非是感叹“西天没人去”：“闲多管，寄家书，有冤无处诉。痛嗟吁，变虎师遭难，沙僧又拿住，刚刚剩下老瘟猪。”这也看得出，悟能此时，负气不考虑大师兄悟空，也完全不在意白马有何用。

白龙又换人身上场，唤悟能作二师兄，使得悟能大吃一惊：“马不见了！你是甚么人。”小白龙表明身份来历，并讲述了“幻作宫女”除妖未成的经过，关键是“二师兄，我们大家商量，快救师傅要紧”。对猪八戒的丧气话，小白龙也能对症下药：“师兄，不要你去降妖，只要你去花果山请了大师兄孙行者来，救师傅便了！”猪八戒怕被孙行者记恨，小白龙又劝说“他决不打你！他是个有仁义的猴王，你到那里，不要说师傅有难，只说师傅想他，哄他来就是了”。小白龙言辞恳切、计划周详，悟能也受感染：“你是这等尽心！也罢，我若不去，显得我不义了！”这才有了后面的悟能“低头伏罪含羞去，待我絮他几句。管教那跳戏猴儿暴性除”。最终唐僧得救，师徒和好，继续取经之路。（《升平宝筏·白龙马雪仇落井》）

二、西海小龙的来处与取经路上的坚守

《升平宝筏》里的这出戏，场面鲜活而节奏紧凑，叙事利落，论情节则与小说大同小异。而我们之所以要特别关注该清代宫廷大戏中的白龙马形象塑造，一方面，各花入各眼，《升平宝筏》的妙处并不仅在于“内廷”光环，虽说其因此而在编排、展演等方面不无忌讳又独具特色，成为从“案头”到“戏台”的经典，但归根结底，其面世与存续，仍是印证了“西游故事”长久魅力，并扩大了流传路径：人们渴望近距离领略故事的魅力，即便在“小说”文本相对定型之后，也有更加生动的“戏曲”方式。

关注各类戏曲改编形式的学者指出：“《西游记》以其特殊的艺术魅力获得了上至帝王将相，下至平头百姓超乎寻常的青睐。其接受群体之广，狂热程度之高，令人惊诧。‘西游戏曲’的大量搬演，堪称锦上添花。从宫廷到民间，明传奇、清传奇，花部、雅部，层出不穷，花样翻新。其中不得不提的是清代的宫廷大戏《升平宝筏》。这部长达二百四十出的鸿篇巨制可以说是戏曲传播史上的一大奇观。

尽管因为体例所限，难免陈辞俗套，但也不乏匠心独运之处。编创者成功地把做为案头文学的经典，转化成了‘场上’之经典。有意放大了小说中极具戏剧性的情节、场面，加以敷演，使之更具观赏性。其后活跃于舞台之上的‘西游记’，不论是连台本戏，还是单出折子戏，几乎无一例外都是它的节略、拆装”。（胡胜、赵毓龙校注：《西游记戏曲集》，辽海出版社2009年版。）可见西游故事深入人心、吸引大众的影响力无远弗届、巨细靡遗，“帝王家”亦在其中。

另一方面，《升平宝筏》是“封敕撰戏”，作为长达二百四十出的鸿篇巨制，其创作动因和创作班底都在一定程度上代表了一时间的“顶级”。《升平宝筏》从命名上看，舍“西游”原名，固然脱不开粉饰太平、节庆娱乐、迎合帝心的色彩。“乾隆初，纯皇帝以海内升平，命张文敏制诸院本进呈，以备乐部演习，凡各节令皆奏演。……演唐玄奘西域取经事，谓之升平宝筏，于上元前后日奏之。其曲文皆文敏亲制，词藻奇丽，引用内典经卷，大为超妙。……嘉庆癸酉，上以教匪事，特命罢演诸连台，上元日惟以月令承应代之，其放除声色至矣。”（《啸亭续录》卷一《大戏节戏》）

如洪亮吉祝寿诗中所言，“蟠天际地不足名，特赐大乐名升平”，“万方一日登春台，快看宝筏从天来”。（《洪亮吉集》卷九《西苑祝厘集·万寿乐歌三十六章·升平宝筏第三十三》）但平心而论，即便其在独创性上“未足卓绝”（《蠡舟评朱师辙淸史稿艺文志》），但二百四十出的鸿篇巨制，制作不可谓不精良，如前述片段所示，在场景、人物与逻辑等方面，颇多讲究。“总导演”张照是康熙朝进士，康雍乾三朝为官，才华横溢，声名远扬，宦海沉浮，屡获生机，既能编书，又能排戏，称得上是位高才。（《乾隆娄县志》《清史列传》《清史稿》等）他对“刑律”与“乐律”等都颇有研究，奉命编排宫廷大戏，不说是大材小用，也起码是驾轻就熟，不难为“西游故事”锦上添花。

《升平宝筏》的创作既然奉乾隆帝之命，必当十二分用心。张照既是朝廷重臣，又是文苑名士，想必也借此显己之才华与尽心。史传可见，他读“刑律”心思缜密，通“音律”深谙乐理。把本就精彩纷呈的西游故事演绎得活灵活现，正是其强项。所以哪怕是在“取经五圣”中存在感相对弱的白龙马，在这二百四十出戏中，还是给了前述小生、小旦轮番出场，白马化身龙子、龙子扮作宫娥的专场。不仅如此，戏中对白龙马的身世、心态与行动，都合理增添了细节。

试举两例：白龙马在取经前为“龙子”、取经途中为“白马”，究竟有无名字？白龙被贬的“忤逆不孝”因由，又具体有何说道？小说中有意无意简略，《升平宝筏》中都有交代。

简言之，戏中白龙名“悟彻”，犯错原是酒误事。

先看“悟彻”之名。前述“白马救主居首功”的出场，正逢取经队伍组建不久、险些解散的危急时刻，也是白龙马取经路上的华彩篇章。对于白马变身为人，《升平宝筏》的刻画是，猪八戒不认识变身后的白龙马，白龙马却唤悟能（猪八戒）为师兄：“师兄有所不知，我乃西海龙王之子，因犯天条，责贬鹰愁涧，幸蒙观音菩萨垂慈救拔。着我变白马，驮师傅西天取经。与我取个法名，唤作悟彻，故此称你是二师兄。”（《升平宝筏·白龙马雪仇落井》）

而到了取经后的“功德圆满”、论功行赏环节，白龙马再次变身为人，向唐僧行礼，唐僧也不认识他。于是《升平宝筏》再次描画这种“自我介绍”：“（悟彻白）师傅！（唐僧白）你是那个？（悟彻白）弟子就是师傅骑坐的白马，今日功德圆满，已成正果。菩萨与我取个法名，唤做悟彻。（唐僧白）阿弥陀佛！”（《升平宝筏·东土僧化脱凡胎》）

再看“忤逆”之罪。熟悉西游故事的朋友们都知道，白龙变为马，是“戴罪立功”。“取经五圣”中除了唐僧，悟空、悟能、悟净、悟彻都是有罪之身，踏上取经之路，多少都将此途作为转机，存有谋求“功果”的算计。如白龙口中的“我乃西海小龙是也。因犯天条，退鳞锯角，变马驮唐僧往西天取经”。但白龙获罪的特殊之处，是他的“触犯天条”，是被“父王”举发。这除了说明龙王驭下森严、大义灭亲外，多少令人生疑：挫折固然能令角色成长，但取经中白龙马不遇重大危机不变身、沉默几乎自始至终，当初为何行事放肆、触怒家长、险遭杀身之祸？

我们且回看当初菩萨是如何救下白龙的。《升平宝筏》里，白龙自承：“我是西海龙王之子。只因吃醉了酒，纵火烧坏了殿上明珠，父王表奏天庭，告了忤逆。玉帝将我吊在此间，打了三百，不日遭诛。望菩萨救拔！”从菩萨之处获得生机后，主创又借白龙之口来规劝世人切莫贪杯误事：“难得菩萨慈悲也！昔日大禹曾有句话说得好：道他酒能坏事。一些也不错！”“大禹恶他甘美，后人因他受累。可怜我命绝悔无追。劝世人休沉醉，如咱惹祸危。”（《升平宝筏·入世四魔归正道》）